Le désert des Hespérides

20- Les yeux de Mona Lisa et son pont arche 72

2011-01-17T03:34:00.032+01:00

Chers lecteurs,

Une toute récente découverte sur Mona Lisa réouvre le débat sur les codes devinciens et va extraordinairement vérifier et soutenir mes précédentes études, le fruit de plus de 6 ans de réflexion dont un livre est né, mon premier tome: le désert des Hespérides.

Cette toute nouvelle nouvelle découverte extrêment médiatisé vient de l'héritage culturel national italien qui s'est intéressé au regard de La Joconde après avoir trouvé un livre dans un magasin d'antiquités qui affirmait que ces yeux cachaient de petits symboles, et est persuadé que ces lettres contiennent un message du maître.

En effet selon le responsable de l'institut, Silvano Vincenti : "dans l'oeil droit, on peut voir les lettres LV, qui pourraient très bien être ses initiales. Dans l'oeil gauche il y a également des symboles. Ils sont difficile à décrypter mais ils semblent être la lettre CE or BS" et dernière découverte, et non des moindres, un «72» peints dans un pont à l'arrière-plan du portrait.

Cette étonnante découverte va dans le sens des mes interprétations et va valider mes précédentes idées car ces minuscules letres et chiffres ont un sens profond et je vais vous révéler la vrai définition des symboles découverts au microscope dans les yeux de Mona Lisa et sous ce fameux pont qui comme vous l'avez vu dans mes chapitres pécédents correspond exactement à la bouche de l'enfant divin, horus-harpocrate, fils d'Isis et d'Osiris.

Il est vivement conseillé pour tout nouveau lecteur du blog de lire ou de relire les 20 précédents chapitres de ce blog afin de comprendre la suite. Cela peut vous prendre quelques jours pour vous inititier à l'art devincien.

Ceci dit, utilisons désormais notre table clé gématrique, la Table de la Renaissance (alpha-oméga) ci-dessus dont la table alphabétique a été publiée pour la première fois par l'abbé Jean Trithème dans son premier ouvrage de cryptograhie aux alentours de 1502 (voir la trinité)

Voici un étonnant constat dont je vous laisse le soin d'étudier :

Or, selon la suite 8, 13, 21 de Fibonacci (traduite encore par 8, Mona, Lisa) nous avons l'équation d'or suivante :

8 +13 = 21 <-> 8 + MONA = LISA

Comme les réductions théosophiques des numérations de Mona (4) et de Lisa (3) se réfèrent aux nombres d'Isis et d'Osiris selon le triangle d'isiaque, nous pouvons écrire :

8 + Isis = Osiris

Il nous manque ainsi le nom d'Horus de numération 32 pour reconstituer la trinité égyptienne !

Pour reconstituer cette trinité égyptienne, Horus, l'enfant divin se retrouve cette fois-ci mystérieusement caché dans le chiffre 8 et non pas dans le chiffre 5 du triangle isiaque !La TR nous montre quant à elle que la numération 8 est celle de la lettre H qui se trouve être d'une part la première lettre du nom d'Horus et d'autre part l'équivalente latine de la cinquième lettre hébraïque Hé qui a donc une numération de 5 = au nombre isiaque d'Horus !

lettre Hé (5) équivalente à la lettre H (8)
Horus (triangle isiaque) = 5 = 3+2
Horus (TR) = 32

Nous avons donc la relation suivante :

H + Isis = Osiris

Or la numération d'Horus est de 32 et pour que l'égalité soit parfaite, il faudrait que H soit égale à 8 et aussi à 32 !

H=8=32 !

Si cette égalité reste impossible du point de vue algébrique, on peut néanmoins tenter de la résoudre avec notre préciseuse TR pour la rendre plausible gématriquement.

Comment alors résoudre cette énigme ?

Nous savons que le chiffre caché 8 est le chiffre de Fibonacci qui permet de lier le chiffre 13 à celui du chiffre 18. Le chiffre 8 si cher à Léonard de Vinci est par déduction le chiffre qui, à l'image de l'enfant caché Horus, symbolise l'union du haut et du bas, c'est-à-dire le pont, le noeud entre le monde supérieur et le monde inférieur...ce qui m'amène à vous posez une petite devinette : quelle est le seul caractère qui ressemble au 8 et qui porte ses mêmes symboles ésotériques ?

La réponse est l'esperluette "et-per-lui-et" = "et qui par lui-même est un et", ce qu'il faut comprendre : « le symbole qui se lit et et qui signifie et par lui-même », qu'on représentait du vivant de Léonard de Vinci et encore à l'heure actuelle par le logogramme & !

& <-> 8

Or, il semble qu'elle ait été considérée comme la dernière lettre de l'alphabet jusqu'au XIXe siècle. Selon le Trésor de la langue française, le &, dernière lettre de l'alphabet, était appelé ète ; or, à l'école élémentaire, on apprenait aux enfants à réciter l'alphabet en ajoutant après « Z » les mots latins «et, per se, et » (« et, en soi, 'et' ») prononcés « ète-per se-ète » , sorte de rime ludique et chantante qui aidait la mémoire. L'usage fit que l'on appela finalement le caractère « & » perluète ou esperluette. (source : http://fr.wikipedia.org/wiki/Esperluette).

L'esperluette porte ainsi comme son frére jumeau, le 8, les mêmes attributs ésotériques qu'on reconnaîtra également dans celui de l'ouroboros en 8 représenté par le Dragon qui se mord la queue....tout un symbolisme à découvrir dans mon premier tome....

L'Ouroboros relie le Haut au Bas et réciproquement

(Source : http://www.alchemylab.com/ouroboros.htm)

Pour ne pas decevoir l'esperluette, mettons la à sa place d'honneur qui lui revient depuis des siècles, plaçons la à la fin de notre TR :

La numération de "&" est désormais de 24 qui, figurez-vous, est l'autre numération exacte de ET (&) !

& = ET = 5 + 19 = 24

Etonnante découverte qui valide une nouvelle fois mon interprétation....

Ceci dit la question principale est de savoir si la lettre H a bien les numérations de 8 et de 32 selon cette nouvelle table gématrique ? Comment y répondre en sachant que la valeur maximale est 24?

Le retour à un nouveau cycle est le concept même de l'Ouroboros, qui se traduit dans notre cas par le retour à la case départ ici frapée de la lettre A : la lettre qui suit l'esperluette ne peut-être alors que la lettre A, suivie de la lettre B, etc. nous renvoyant à une nouvelle table gématrique composée de 2 séries successives de TR comme suit :

On voit que A n'est pas seulement égal à 1 mais aussi à 25 (1+24), quant à B il a des numérations de 2 et de 26 (2+24)... jusqu'à la lettre H qui, par un grand hasard devincien, a des numérations de 8 et de 32 !

H = 8 <-------> H = 32

On comprendra de ce fait que la vraie table gématrique utilisée par Léonard de Vinci pour crypter son oeuvre est celle que vous avez sous les yeux !

La lettre H est par conséquent et sans nul doute celle d'Horus de numération 32 = 8+ 24 qui peut encore s'écrire :

32 = H (8) + ET (&=24)

H& qu'on lira HET, n'est autre que le nom de la huitième lettre hébraïque Hèt, une des guides du désert des Hespérides...

HET=32 ~ Hèt = 8 = H !

Une démonstration d'une simplicité démoniaque sous l'égide de la trinité égyptienne :

HORUS = 5 ISIS= 4 OSIRIS = 3

Nous avons vu que la largeur du tableau du portrait de Mona Lisa est précisemment de 18 oncia pour une longueur de 26 oncia, qui, selon la table gématrique ci-dessus, sont miraculeusement les numérations propres des mystérieuses lettres B et S de Rennes-le-Château ! (cf. Le Rebis )

B = 26
S = 18

Ce fameux microscopique BS retrouvé dans l'oeil gauche de Mona Lisa !

Rappellez-vous, selon la suite de Fibonacci, 8+13=21 étrangement similaire au cas ci-dessus où :

H(8) + S (18) = B(26) selon la TR
8 (H) + 13 (Mona) = 21 (Lisa) selon la suite de Fibonacci

Dans ce cas précis et par simple comparatisme, il est fort probable que derrière les noms de Mona et de Lisa se cachent les lettre S et B qui, comme nous l'avons vu à la rubrique Rebis, sont les symboles du Feu et de l'Eau qu'on reconnaîtra dans le sceau de Salomon révélé dans ma figure TMD du portrait de Mona Lisa et dans lequel est caché depuis plus de 500 ans Horus-Harpocrate au chiffre sacré 5 ! Le chiffre 5 symbolise le fruit du mariage royal divin d'Amon-Osiris et d'Isis (L'ISA) comme le montre admirablement cette équation étonnante:

13 (Mona) + 5 (Horus) = S (18)
21 (Lisa) +5 (Horus) = B (26)

En résumé ésotérique :

MONA = S (Feu) = AMON-OSIRIS
LISA = B (Eau) = ISIS

Des secrets devinciens si longuement détenu par le dieu caché divin des initiés : HORUS - HARPOCRATE.

Figure retrouvée dans les carnets personnels de l'abbé Saunière de Rennes-le-Château

Ce n'est pas tout !

Ces chiffres 26 (B) et 18 (S), une fois associés derrière un zéro, forment étonnement le chiffre 0,2618 qui est la mesure égyptienne du pied "royal" égyptien !

Pied royal égyptien = 0,2618

Multipliez par deux 0,2618 et vous obtiendrez la mesure de la coudée "royale" égyptienne = 0,5236 !

Coudée royale égyptienne = 0,5236

Or :

2, 618 - 1 (petit côté du rectangle d'or) = 1,618
2,618 - 2 (grand côté du rectangle d'or) = 0,618

Et alors?

Puis, voilà, 1,618 n'est autre que le fameux nombre d’or = Phi, et 0,618, son inverse 1/Phi ! (voir rubrique Osiris-Isis-Horus). Les initiales B et S sont de ce fait intimement liées au pied égyptien, à sa coudée royale...et finallement au nombre d'or qui, comme nous l'avons vu, se cache derrière le nom codé de Mona Lisa sous le regard attentif et silencieux du dieu des initiés, Horus.

Illusion, reflet, miroir, mirage, énigme, mystère, mythe, allégorie...tout est ésotérique, alchimique, hermétique, réservé uniquement aux initiés, à ceux qui survécurent ainsi dans le désert des Héspérides...

Reprenons notre table TR "alpha-oméga" (voir chapitres précédents si nécessaire):

Consacrons nous maintenant au chiffre 66 de la numération de "MONA LISA HORUS" selon notre précieuse et puissante TR "alpha-oméga" :

Pourquoi ce chiffre 66 ?

Maintenant regardez-bien la TR.

Quels sont les chiffres associés aux lettres I et S de notre symbole du $ ?

Oui c'est ça: I= 9 et S = 9 ou encore IS ($) = 99 !

99 est le nombre renversé de 66 - "ce qui est en Haut est come ce qui est en Bas"- selon le schéma suivant :

Une relation bien étrange apparaît dés à présent entre la déesse Isis et le chiffre 66 !

Du point de vue algébrique 66 est la somme des 11 premiers chiffres tel que :

66 = 1 + 2 + 3 +4 + 5 +6 + 7 + 8 + 9 + 10 + 11

Il est également représenté par cette égalité simple:

66 = 3 x 2 x 11

Or, on retrouve mystérieusement dans cette égalité le nombre 32=HORUS, le nombre 21=LISA et dans le désordre le chiffre 13=MONA ! Un cas remarquable et étrange....

66= 3 x 2 x 11 <-> 32 (Horus), 21 (Lisa), 13 (Mona)

Selon la table gématrique suivante, composée d'une série succéssive de 3 TR, la numération 66 sort de l'ombre la lettre S qu'on reconnaîtra dans la forme du chemin sinueux à l'arrière-plan du portrait de Mona Lisa; celle qui, comme nous l'avons vus, symbolise le Feu divin du dieu Amon-Osiris !

Table gématrique composé de 3 séries TR

Nous avons également vu que les chiffres 3, 4 et 5 de la trinité égyptienne sont liés au chiffre parfait 6 par cette relation cubique :

3³ + 4³ + 5³ = 6³ = 216

Or, ce chiffre parfait, 6, apparaît deux fois dans le nombre 66 qui est la numération de "Mona Lisa Horus": le symbole devincien de la trinité égyptienne Osiris (3), Isis (4) et Horus (5) !

Le chiffre parfait 6 est pour ainsi dire frappé d'un caractère très spécial qu'on appelle l'esperluette et que vous connaissez sous la forme "&" justement de numération 6 selon la TR "alpha-Oméga" !

3³ + 4³ + 5³ = &³

Le noeud, le pont, le lien entre le Bas et le Haut, l'Ouroboros, l'Esperluette (&) est le symbole par excellence de l'art hermétique et de la perfection devincienne et divine au sens général du terme (cf. la Table de la Renaissance).

L'esperluette qui figurez-vous porte le chiffre 72 retrouvé miraculeusement sous l'arche de ce même pont, qui selon ma méthode de transposition miroir dynamique, la TMD, correspond étonnement à la bouche de l'enfant secret caché depuis plus de 500 ans dans la peinture de Mona Lisa: cette enfant est divin, dont je vous laisse le soin de découvrir et de le faire apparaître chez vous en lisant mes précédents chapitres.

Si vous reprenez cette fois-ci la table gématrique composée de n séries de TR (A=1....&=24) vous vous apercevrez que la numération de 216 correspondra au caractère & (pour 9 séries consécutives TR)!

3= Osiris, 4= Isis, 5= Horus, 216 = &

3³ + 4³ + 5³ = &

Osiris³ + Isis³ + Horus³ = &³

3 = trinité

Un constat étonnant qui valide une fois de plus mes interprétations (cf. La Sainte Trinité)

Or, il existe d'autres points remarquables autour des chiffres 3, 4, 5 et 6 qui sont les suivants:

3³ x 4³ x 5³ = 60³ = 216000

3456 / 16 = 216

4536 / 21 = 216

Et fait important :

66² = 4356

66 = la racine carrée de 4356 !

C'est ainsi que la numération 66 de MONA LISA HORUS correspond à la racine carrée de 4356 qui est le nombre contenant les chiffres divins 3, 4, 5 d'Osiris, d'Isis et d'Horus ainsi que le chiffre 6 dans une relation à la puissance 3, comme la trinité...111 rappellez-vous....

D'ailleurs, ce chemin en S d'Isis ($) dans le portrait de Mona Lisa n'est-il pas contenu dans ma figure TMD dans un carré (racine?) contenant lui-même l'hexagramme d'Horus aux deux triangles isocèles entrelacés aux 6 angles révélateurs de 60° ! Un 6 bien prédominant....

Puis force est de constater que la lettre solaire S a non seulement des numérations de 9 et de 66 selon notre code devincien mais aussi aussi une numération de 666 pour une table gématrique composée d'une série succéssive de 28 TR.

Oui, vous avez bien lu, 666 : le fameux nombre de l'Homme (H) et de la bête (Horus); le mystérieux chiffre de la révélation apocalyptique de St Jean qui, figurez-vous détient un message codifié, ésotérique, magique... dont les clés d'Or sont ensevelies dans le désert des Hespérides et connues seuls des initiés sous le silence divin d'Horus-Harpocrate...

Le chiffre 9 de la lettre S est le dernier nombre avant le retour à l’unité, et les kabbalistes lui attribuent le terme d’oméga : la fin du cycle. Les textes bibliques le considèrent comme la fin de la création divine et pour ainsi dire, il correspond au nombre 666 qui renvoi à l’apocalypse de St Jean de Zébédée. Ce saint déclare dans le verset 18 du chapitre 13 du nouveau testament, le dernier livre de la Bible :

«Ici est la sagesse ! Que celui qui a de l’Intelligence calcule le nombre de la bête. Car c'est un nombre d'homme, et son nombre est six cent soixante six»

Ce nombre serait celui de l’Intelligence et la révélation de ce qui est caché c'est-à-dire l’apocalypse... Le nombre de la «bête» fait coulé encore beaucoup d’encres, mais le message principal de St Jean est une invitation certain à l’étude des nombres mais également des lettres, car le nombre est bien écrit dans le texte biblique en lettre, en d’autres termes St Jean fairait allusion à la gématrie, à la Kabbale hébraïque et à la cabale en générale....

Le chiffre 666 est également retrouvé dans le carré magique d’ordre 6 (carré 6 x 6 ) que les alchimistes appellent le carré du Soleil : étoile qui est traditionnellement représentée par la lettre S...Sa somme en ligne, en colonne, et en diagonale est constante et égale à 111 (cf. l'étoile d'Horus).

Puis, par magie, la somme du carré magique solaire est de 666 !

Le centre de ce même carré donne 2 fois 37 qui est «le nombre d’homme» (voir mon premier tome)...Il est d'ailleurs remarquable que 666 divisé par 37 donne 18, nombre dans lequel on retrouve 666 en tant que 6+6+6.

Le nombre 108 lui-même est trois fois la somme du nombre 6 porté au carré, révélant ainsi une nouvelle fois le nombre mythique 666 :
Des révélations ensevelies dans le désert des Hespérides...

Ceci dit, pourquoi Léonard de Vinci aurait prit il le soin de dissimuler un minuscule 72 sous l'arche de ce pont de Buriano (voir chapitre 18) qui correspond exactement à la bouche de l'enfant sacré et secret; horus-harpocrate découvert par ma méthode que j'avais nommé à l'époque la TMD (voir par exemple les chapitres 3, 4, 5, 6 de ce blog daté de 2007 ).

Par déduction logique basée sur mes précédentes études, ces rebus devinciens seraient :

un arche
un 72
un pont qui correspond à la bouche de l'enfant sacré Horus-Harpocrate

Que voulez-vous donc nous dire, ce cher Léonard de Vinci ?

Horus, le fils d'Osiris et d'Isis est la clef de l'énigme et nous renvoit à l'ancienne égypte, dans les profondeurs du désert des Héspérides. En effet Horus-Harpocrate était le dieu des initiés aux savoirs sacrés et par son doigt posé sur bouche invitait ses initiés à garder ou à codifier leurs secrets. Léonard de Vinci étaient un des initiés franc-maçons (voir chapitres précédents)... En dissumulant un 72 sous un arch et au niveau de la bouche de l'enfant secret Horus-Harpocrate, Léonard de Vinci a très certainement voulut nous dire :

"Le secret de Mona Lisa est son enfant secret dont son père lui manque (voir mon chapitre 18) et ce chiffre 72 que je pose sous l'arche de ce pont qui correspond à sa bouche est le code secret qui vous permettera d'identifier son père si vous êtes comme moi initiés au savoir sacré"

Le père de cet enfant secret ?

Je vous laisse rechercher la réponse, tout est là, lisez, relisez mes chapitres, ce père est...

19- Solomon, Mona Lisa et la Sainte Trinité

2009-03-10T19:39:00.050+01:00

Nous voici désormais au dernier chapitre de mon blog qui portera sur le nom codé de Mona Lisa. On découvrera une toute autre réalité cryptée et allégorique digne du génie de Léonard de Vinci. Ce dernier chapitre révélera ainsi d'importantes informations qui iront dans le sens de mes précédentes interprétations sur la sainte trinité égyptienne dissimulée dans le portrait de Mona Lisa et mettra ainsi fin à ce blog.

Sans tarder, écrivons tout d'abord, à l'exemple de l'écriture hébraïque, les lettres consonantiques de MONA LISA. Nous obtenons le mot MNLS selon la figure suivante :

Puis, il s'avère que le terme MNLS est l'exact anagramme de SLMN qui figurez-vous est le nom consonantique hébraïque du roi SALOMON ou encore en anglais SOLOMON !

Pourquoi donc SALOMON/SOLOMON ? Est-ce un hasard ?

Ce même fabuleux hasard qui voudrait que l'on ait retrouvé le symbole même de ce roi : c'est-à-dire le sceau de Salomon, l'étoile à 6 branches, que je vous invite à (re)découvrir dans mes 18 chapitres précédents dont il est préférable de suivre l'ordre des chapitres pour une meilleure compréhensions et ainsi découvrir les nombreux messages devinciens préservés depuis plus de 500 ans sous notre barbe..

Les lettres consonantiques SLMN de Salomon et son sceau sont notre premier indice qui nous amène à continuer l'aventure avec ce bon roi mystique des initiés et des illusions.

Le nom de Salomon ou encore en anglais SOLOMON a une origine très énigmatique et diverses théories s'abandonnent et se perdent dans l'immensité de l'univers ésotériques...Cependant il existe une théorie très intéressante qui, à ma plus grande surprise, rejoint parfaitement toutes mes études sur Mona Lisa. En effet, cette théorie que l'on retrouve sur plusieurs sites web anglais liste un nombre de faits surprenants, en s'inspirant de la kabbale, de la gématrie, de l'astronomie pour révéler la vraie origine éthymologique du nom Solomon.

En effet, il est extrêmement remarquable de s'apercevoir que le nomSOLOMON peut être décomposé en 3 différents racines linguistiques SOL-OM-ON :

SOL = racine latine du SOLEIL
OM = racine sanscrit du SOLEIL
ON = racine ancienne égyptienne du SOLEIL

Solomon regroupe ainsi 3 mots anciens du SOLEIL dans 3 différents langages !

A ce sujet le mythe de Jésus-Christ est également dédié au soleil. En effet sa date de naissance et sa vie en général s'est inspirée du mouvement du soleil sur Terre et dans la voûte étoilée céleste.

Du point de vue gématrique (une lettre = un nombre et réciproquement), les lettres consonantiques SLMN de SALOMON correspondent respectivement dans la kabbale hébraïque aux lettres Samekh, Lamed, Mem, Nun de valeurs gématriques :

Samekh = 60
Lamed = 30
Mem = 40
Nun= 50

A ce sujet on retrouve miraculeusement les 4 merveilleux chiffres successifs 3 ,4, 5, 6 que je vous laisse le soin de découvrir ou redécouvrir au chapitre 3 porté sur la Sainte Trinité !

Ceci-dit, on obtient une numération totale pour SLMN de 180 = 60+30+40+50. 180 étant dans notre cas 180 degrès car c'est l'angle total nécessaire au soleil pour se lever (la vie) à l'Est et se coucher (la mort) à l'Ouest : autrement dit 180 est le symbole solaire du passage en arc de la vie à la mort et par conséquent à la résurrection.

Si on utilise cette fois-ci ma Table de la Renaissance alpha-oméga ci-dessous (voir chapitre 3 pour de plus amples informations) la numération de SLMN est égale cette fois ci à 18 qui est le nombre de la vie en hébreu; ce même nombre que l'on retrouve étonnement dans la numération hébraïque de SLMN= 180 !

S+L+M+N = 9+ 2+3+4= 18

Le fait que 18 = 6 + 6+ 6 et que 180 = 60 + 60 +60 montre que le 666 est intimement lié à ces quatres lettres consonantiques de MONA LISA et par conséquent de SOLOMON! Le nombre parfait 6 vous l'aurez compris, est celui du Soleil et par conséquent une fois triplé est dédié trois fois au Soleil donc par définition SOLOMON :

SOL = SOLEIL = 6
OM = SOLEIL = 6
ON = SOLEIL = 6

J'ai été agréablement surpris d'apprendre l'existence d'une grande loge franc-maçonnique du nom de SOLOMON qui rejoint d'ailleur mes interprétations sur le culte solaire de nos religions !

Sans renter dans les détails complexes devinciens, retenez tout simplement que :

SOL= le lever du soleil, son renouveau qui apparaît à l'EST
OM = le soleil au zénith, le plus haut point à l'horizon qui apparaît au SUD
ON = le coucher du soleil qui apparaît à l'OUEST

On voit ici une belle correspondance à la vie humaine partagée par la naissance, la maturité, la mort.

Pour notre chèr arbre de Vie ou arbre des Séphiroths, que je vous invite à découvrir ses secrets dans mon livre, sa structure est divisé en 3 piliers avec 11 séphirahs dont celle situé au centre, au nom de Tiphéret, symbolise le soleil et porte le nombre parfait 6 !

Vous l'aurez compris il existe bien d'autres exemples qui vont dans le sens de mes interprétations et vous l'aurez également compris que tout est lié par une matrice digne du génie devincien que résumé admirablement la Table des Emeraudes (le Joyau et l'AXIOM, voir chapitre 13):

Paroles des arcanes d’Hermès - Il est vrai, sans mensonge, certain, et très véritable que ce qui est en bas est comme ce qui est en haut, et ce qui est en haut comme ce qui est en bas : pour l’accomplissement des merveilles de la chose unique. Et de même que toutes choses se sont faites d’un seul, par la médiation d’un seul, ainsi toutes choses sont nées de cette même unique chose, par adaptation. Le Soleil est son père, la Lune est sa mère ; le Vent l’a porté dans son ventre et la Terre est sa nourrice. C’est le père de l’universel télesme du monde entier. Sa puissance est entière quand elle est métamorphosée en terre. Tu sépareras la terre du feu, le subtil de l’épais, avec délicatesse et une extrême prudence. Il monte de la terre au ciel, et derechef il descend en terre, et reçoit la force des choses d’en haut et d’en bas. Ainsi tu auras la gloire de l’univers entier, par là toute obscurité s’enfuira de toi. Là réside la force forte de toute force qui vaincra toute chose subtile, et pénétrera toute chose solide. Ainsi le monde a été créé. De là proviendront des adaptations merveilleuses dont le mode est ici. C’est pourquoi je fus appelé Hermès Trismégiste, possédant les trois parties de la philosophie de l’univers entier. Ce que j’ai dit est complet sur l'opération du Soleil." (Table d'Emeraude d'Hermès Trismégiste).

OSIRIS (le père, SOL), HORUS (le fils, OM), et ISIS (la mère, ON).

Merci à tous

Fin de ce blog.

18- Mona Lisa et son enfant caché

2009-01-12T02:03:00.062+01:00

Une recherche m'a permis de trouver un remarquable site internet (lien) qui montre un lien fascinant entre les oeuvres de Léonard de Vinci (1452-1519) et de son contemporain le peintre Hans Holbein le Jeune (1497/8-1543). En effet l'auteur de ce site montrent très clairement à travers différentes recherches que le modèle qui a posé pour Léonard de Vinci pour la peinture de Mona Lisa serait l'intriguante MAGDALENA OFFENBURG et non pas Mona Lisa Gherardini, la troisième femme du riche commerçant, Francesco del Giocondo !

J'étais supéfait de voir dans ce site la première version du portrait de Magdalena Offenburg (1526) que voici :

Stupéfait de voir que l'enfant de Magdalena Offenburg tient entre ces mains des branches qui, si le lien est réel avec Mona Lisa, me rappela soudainement la branche, cette branche, oui celle du dessin de Mona Lisa attribué à Léonard de Vinci et intitulé "Study of Mona Lisa" résidant au sein du musée de la collection Hyde que voici :

Si vous projetez maintenant ces deux peintures en coïncidant l'orientation de ces branches vous obtenez cette figure suivante :

Vous verrez ainsi que Mona Lisa (enceinte ou qui a accouché : voir chapitre 2) tient dans ces bras cette fois-ci, et dans des proportions étonnantes, un enfant caché et bien réel, qui épouse parfaitement la forme des bras de Mona Lisa, cet enfant qui semble être allaité par le sein gauche de Mona Lisa, tel Isis allaitant Horus, serait par allégorie celui peut-être découvert dans mon étude, Horus-Harpocrate !

Une découverte unique et exceptionelle qui vérifie bien ce lien ésotérique exceptionel entre Mona Lisa et Magdalena Offenburg !

Isis allaitant Horus

Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, dit Sandro Botticelli (1445-1510), contemporain de Léonard de Vinci a également rendu hommage à l'Egypte antique, précisémment dans son oeuvre intitulé Pallas et le Centaure peint en 1482 :

Cette scène semble être d’une façon inattendue et incroyable la copie stylisée et renaissante d’une scène hiéroglyphique murale égyptienne de la 18ème dynastie égyptienne retraçant le combat victorieux du pharaon Ramses III contre les rois des tribus orientales du désert libyque et du désert occidental situées à l’ouest du Nil, qu’on nommait selon ces inscriptions hiéroglyphiques égyptiennes les Meshwesh, que maints auteurs antiques désignaient par le mot ancien de Maxyes (Hérodotes) et Mazyes (Hécatée)... (extrait du désert des Hespérides)

Combat pharaonique contre les tribus libyennes

Un art nouveau s’était développé sous le Nouveau-Empire de Ramses III ; un style particulier en relief qui met en valeur et d’une façon disproportionné les pharaons conquérant et victorieux de leurs ennemis jurés tels les Libyens, les Gétules..

Cette seconde exceptionnelle découverte montre que la posture du Centaure est à des détails prés exactement celle du «libyen» vaincu par le pharaon Ramses III qui revêt dans le tableau l’apparence de Pallas et prouve très clairement que Boticelli ainsi que De Vinci, Holbein le Jeune, et d'autres que je cite dans mon livre -et pour ne citer qu'eux- firent ainsi leur voyage en Egypte, en Libye. Ils apprirent presque tout ce que leur époque connaissait ; ils feuilletèrent les livres anciens, cueillirent les pommes d’or du désert des Hespérides où naquit leur vénérable religion isiaque, source de toutes les autres fois, de toutes les autres sagesses, qui avait laissé PARTOUT SON EMPREINTE. La Rose-Croix, la Franc-maçonnerie (dont les symboles sont ingénieusement dissimulés dans le portrait de Mona Lisa), les sociétés occultes européennes, vivaient et survivent encore de cette religion universelle...

En effet, la Chronologie nous apprend qu’après la prise de Constantinople en 1453 par les turcs, la belle Florence renaissante fût la terre d’accueil de nombreux lettrés d'Orient, comme le néoplatonicien Gémiste Pléton: la culture grecque et les œuvres de Platon encore méconnue à cette époque pénétrèrent rapidement en Italie. L'Académie platonicienne de Florence fût dés lors crée sous l’initiative de Cosme de Médicis qui demanda sans plus tarder à Marsile Ficin (1433-1499) de traduire Platon, Plotin, Proclus, Jamblique, Denys l'Aréopagite et bien d'autres.

Les traductions vont à bon train, jusqu’au jours où mystérieusement, en 1460, un moine au service des Médicis rapporta un manuscrit du «Corpus Hermeticum» disparu dont on sait comment au Moyen Âge, et qu’on n'en connaissait guère que l'«Asclepius» ; Cosme Ier réalisa alors que cette œuvre originelle était bien plus importante en tout points que celle des textes de Platon ; il ordonna à ce même Marsile Ficin d’interrompre ses traductions de Platon pour travailler cette fois-ci sur celles d'Hermès Trismégiste : en 1471, ce dernier édita la première traduction du «Corpus Hermeticum» qui connaîtra un succés sans précédent dans les écoles ésotériques italiennes et occidentales où la magie, l’astrologie, l’alchimie et la Kabbale étaient portés au Panthéon de l’occultisme. Vous devinez bien qu’en cette période, l’Italie devient un centre actif de l’ésotérisme par la diffusion de la Kabbale, de l’astrologie, de la science des nombres et de l’alchimie. Et on s’imagine très mal comment un homme comme Marsile Ficin, qui était très lié à Lorenzo di Pierfrancesco de Médicis ne put influencé de prés ou de loin les œuvres ésotériques de Boticelli et ses contemporains Léonard de Vinci et Holbein, pour ne citer qu'eux !

M. Ficin était convaincu que le texte original du Corpus Hermiticum avait été écrit en EGYPTIEN par le fameux prêtre égyptien à l’origine de toutes les sciences secrètes connu sous le nom grec d’Hermès Trismégiste qui n’est d’autre que le dieu égyptien Thot. Et, il n’est plus nécessaire de prouver à l’heure actuelle que ces propos sont exactes, rendons ainsi la paternité aux prêtres égyptiens ... (extrait du désert des Hespérides)

Vous devinez bien que Léonard de Vinci ainsi que Hans Holbein le Jeune ont voulut divulger un message codé : Je suis le père de cet enfant caché de Mona Lisa, à travers l'histoire d'Isis qui a caché son enfant des griffes de son frère Seth; et à savoir qui est le père de cet enfant, l'histoire appartient aux historiens, révélant à travers mon étude une histoire amoureuse et secrète entre Magdalena Offenburg avec les plus grands artistes de notre temps..Par les légendes, les codes se cachent ainsi des vérités ensevelies dans la folie ingénieuse de ces grands maîtres. Qui est le père de cet enfant ? les signes sont là...

L'étude par transpostion miroir dynamique de Mona Lisa a montré que Léonard de Vinci a dissimulé un enfant secret dont sa bouche correspond mystérieusement au pont d'arrière plan du portrait de Mona Lisa; un pont qui serait celui de Buriano et qui dans le portrait de Mona Lisa est composé de 7 arches contrairement au pont de Buriano constitué de 8 arches !

Pont de Mona Lisa - Visage de l'enfant et détail de la bouche de l'enfant secret

Sonia Tonietti et Stefania Gialli, deux étudiantes d'architecture d'Arezzo, ont découvert que le pont de Buriano est constitué de 8 arches et non de 7, car un des arches fut recouvert par un amas de terre... Cette découverte a été par la suite confirmée par les autorités locales... L'auteur du site suggère de ce fait que le nombre impair d'arches de Mona Lisa est un code phonétique relié au terme "impair" ou encore "au pair qui lui manque"; un homophone du "père qui lui manque". En ce qui me concerne et en contradiction à l'auteur du site, le père qui manque n'est pas le père de Magdalena Offenburg, mais plutôt le père qui manque à cet enfant découvert par effet miroir dans le portrait de Mona Lisa du Louvre et par superposition de l'enfant d'Offenburg et du dessin de Mona Lisa de la collection Hyde !

Vous l'aurez compris, si la vérité sort de la bouche de cet enfant, son message est très clair :

" Je suis l'enfant secret de Mona Lisa et mon père me manque "

Toutes mes études précédentes se rejoignent, s'entrelacent dans une matrice qui prend ainsi la forme de cet enfant caché, le rejeton de Mona Lisa !

Le fait que l'enfant découvert par la technique de la TMD (voir chapitres précédents) soit Horus-Harpocrate, appelé également Horus-le-Jeune, est peut-être une toute autre allégorie devincienne à Holbein le Jeune, Jeune comme Horus et comme Holbein !

Vous l'aurez compris, le père de l'enfant secret de Magdalena Offenburg-Mona Lisa, serait donc Hans Holbein le Jeune !

L'histoire va dans ce sens car elle nous apprend que Hans Holbein le Jeune eut des relations très intimes avec Magdelana Offenburg, lui causant des ennuis avec la justice. Un enfant secret serait alors né de leur amour ! Léonard de Vinci le savait sûrement !

C'est seulement quand vos yeux s'ouvriraient dans la lumière de la science hermétique de Léonard de Vinci, que vous pourriez en comprendre chaque symbole, chaque image, chaque lettre.

Par conséquent Holbein connaissait particulièrement bien Léonard de Vinci et ses œuvres comme en témoigne ce lien exceptionel entre le premier portrait de Mona Lisa et celui de Magdalena Offenburg et de son enfant.

Vous pensez peut-être que ces deux portraits n'ont pas de lien et que toutes mes études sont le fruit de mon imagination farfelue, d'un délire; une perte de temps en soi !

Si c'est le cas, quelle est donc la probabilité pour que toutes mes conclusions, absolument toutes, se rejoignent (voir par exemple le chapitre sur le décryptage du code du monument de Shugbourough ). Vous trouverez dès lors une probabilité trop trop faible pour que tout cela soit le fruit d'un hasard astronomique qui voudrait également que la main droite de Magdalena Offenburg de la peinture intitulée Laïs Corinthiaca (1526) soit positionnée exactement de la même manière que la main gauche du Christ du célèbre tableau de Léonard de Vinci: La Cène (1495-1498) !

Une preuve de plus qui confirme ce lien ésotérique entre les oeuvres de Léonard de Vinci et de Hans Holbein le Jeune...

Et si tout cela était vrai ! Vous seriez dans ce cas les premiers privilégiés à découvrir la vraie identité de Mona Lisa et le visage de cet enfant divin bien mystérieux.....

Léonard de Vinci franc-maçon ?

Si nous revenons à la première version de Mona Lisa de la collection Hyde, nous nous apercevons que la branche tenue par Mona Lisa pourrait ressembler à la la branche d'Acacia !
Pourquoi donc Léonard de Vinci aurait-il dessiner une branche d'Acacia ?

Parce que la branche d'Acacia n'est autre que le symbole de la connaissance maçonnique et montre l'appartenance des Frères à un ordre initiatique !

Mon chapitre consacré à la franc-maçonnerie confirmerait cette incroyable découverte.

Léonard de Vinci franc-maçon ?

Les signes sont là pour prouver cette incroyable révélation :

17- The desert of Hesperides - Le desert des Hesperides

2008-12-26T05:19:00.037+01:00

Mona lisa (extrait du désert des Hespérides)
envoyé par gasparcadia

Now is the time and before this new year 2009 to introduce my research in english as required by many of you.

Let me introduce myself : I am Gaspard, french PhD explorationist geologist who spent 3 years (1 year and half full time) to understand where our believes, myths and legends are from by using differents decryption technics as described in my first book, Le Desert des Hesperides (The Desert of Hesperides) and the trailer video.

First of all, I would like to thank the few readers of my first book; thanks to Caroline for her interest in my works now published in her art thesis and thanks to all my worldwide colleagues interested in my studies- again thank you very much for your support.

As previously described in these last 16 chapters, Leonard da Vinci as many others 've hidden their secrets in their own arts by using different incredible decryption technics such as this one I called the dynamic mirror transposition (called TMD in french) wich was for the first time discovered by me in 2004 and then published in 2007 in my first book.

The following TMD figure of Mona Lisa is one of these unbelievable secrets revealed in my book : the fruit of 3 years of study.

TMD figure of the Mona Lisa painting

This exceptional TMD figure is one of the most relevant key to discover the da vinci secrets. because it contens all the geometries and all the symbols to understand who is Mona Lisa, alias la Gioconda, La Joconde...Do you see then her hidden son, Horus-Harpocrate?

You will discover that Mona Lisa is also a genius gematric code based on the fibonacci number according the oldest alphabet classification of the Jean Trithème's (1462-1516), a contemporaneous colleague of Leonardo Da Vinci !

You will also be amazed to know that Mona Lisa is a praise for the egyptian trinity : Osiris-Horus-Isis as shown by the diffrent geometries and the hexagramms revealed in the mirror reflects of mona lisa, the vitruvian man and mysteriously found in the $1 american dollar.

You will then observe that all these hidden symbols are also those of the freemasonry geometries, the magical square of Durer (link1 and link2), the graal geometry and the flower of life !

All these precious keys were then primordial to crack the mysterious cryptic code D.O.U.O.S.V.A.V.V.M. of the inscription on the Shepherd's Monument in the gardens of Shugborough Hall in England, which over 250 years has confounded investigator.

I also suggest a mysterious link with the geometries of the Sphinx and the Great Pyramid of Giza!

The comparisons of my geomtries of Mona Lisa with the Mona Lisa copy of the Walter Museum and Mathurine has also confirmed my previous studies.

I was surprised to found in internet a new researcher group called the Mirrorandart who use the same mirror technics than mine. On forum, this Mirrorandart group harangue at us like fanatics. They seem to be a splinter group of religious supremacists of some sort who want us to devour certain scriptures they quote, be very afraid of "jahve" (or is it Darth Vader), and be very very good according to their formula. Nothing they feature with mirrors is convincingly interpreted in the least, and nothing they find is related to Hermeticism...there are many who search for clues with mirrors and find much more.

For those who don't believe in my studies, I would like to ask them to tell me what's the probability to get such a perfect relationship between all these geometries, symbols and gematric codes described in my blog ? You will most likely found out that the probability is too high to be a simple product of my imagination and any other hazardous thoughts !

16. MONA LISA & MATHURINE

2008-07-29T14:45:00.035+02:00

Je découvris sur ce lien internet un extraordinaire article clef de Hervé Queillé porté sur un mystérieux portrait qu'ils assurent être une des dernières œuvres testamentaires de Léonard de Vinci !

Basé sur les écrits de Léonard de Vinci, les détenteurs de ce compromettant portrait sont certains-et cela aux grands désintéressements des experts- qu'il est celui de la servante de Léonard de Vinci nommée Mathurine ! Il s'avère également que ce mystérieux portrait renferment plusieurs symboles cachés ésotériques, qui à ma plus grande surprise, ont été découvert par un procédé d'effets miroirs qui est, dans son concept basique, similaire à mon procédé de transposition miroir dynamique (voir messages précédents)...

Les propriétaires de ce portrait ont d'ailleurs utilisé ce même procédé sur Mona Lisa dans lequel ils ont retrouvé certains des symboles décrits dans ce blog et publié dans mon premier livre, le désert des Hespérides. Je les félicite ainsi d'avoir entraperçu un des nombreux codes du maître à l'image de leur procédé miroir (voir lien) qui montrent très clairement que le portrait de Mathurine dissimule au centre un héxagramme...Oui, un héxagramme ou encore le sceau de Salomon : celui même que j'ai découvert entre autre dans le portrait de Mona Lisa, qui adopte d'ailleur la même posture que Mathurine !

Ce portrait de Mathurine est fort probablement de la main affaiblie du grand initié Léonard de Vinci car les portraits de Mathurine et Mona Lisa renferment les mêmes messages ésotériques !

Le portrait de Mathurine est ainsi le dernier indice d'une valeur inestimable qui vérifie et prouve que mes révélations sur Mona Lisa sont exactes.

Chers propriétaires de Mathurine et chers experts, ce portrait est bien l'œuvre testamentaire de Léonard de Vinci.

Ce grand maître - fils probable de Catarina, qui ne serait autre que l'esclave arabe de son père (voir lien)- est à l'image de l'enfant découvert dans le portrait de Mona Lisa, Horus-Harpocrate : l'enfant caché et le dieu du silence et des initiés.....

15. MONA LISA DU MUSEE WALTER

2008-07-16T18:11:00.055+02:00

Nous savons par le chapitre 10, intitulé la Franc-maçonnerie, que les deux copies existantes de Mona Lisa aux deux colonnes de la Collection Vernon et du Walter's Art Museum dissimulent les même symboles hermétiques et franc-maçonniques que ceux découvert dans le portrait originel de l'androgyne Mona Lisa. Cependant, un détail important m'avait échappé jusqu'à ce jour. Ce détail est apporté par l'étude aux rayons X de la copie du musée Walter qui révèle que l'auteur probable, Simon Vouet, a peint Mona Lisa sur un ancien portrait renversé de Sainte Véronique portant le Saint Suaire : le voile dans lequel s'est imprégné le visage du Christ !

Pourquoi ainsi reproduire une copie de Mona Lisa aux deux colonnes sur un ancien portrait de Sainte Véronique qui, dans la tradition latine, était celle qui aurait bravé la foule hostile et utilisé le voile qui couvrait sa tête pour essuyer le visage du Christ pendant sa Passion. L'image du visage de Jésus aurait miraculeusement été recueillie sur ce linge qui prit aussi le nom de Saint Suaire (mais n'est pas le Saint-Suaire de Turin) ou Sainte Face.

Exemple de statue de Sainte Véronique et du St Suaire

LE MIROIR est la clef de l'énigme !

En effet il s'avère que l'étude aux rayons X du tableau du peintre français Simon Vouet montre que la face du Christ sur le voile de Sainte Véronique se situe exactement à la gauche du visage de Mona Lisa, exactement là où a été découvert Horus-Harpocrate selon le procédé TMD du portrait devincien de Mona Lisa (voir mes chapitres précédents) !

Ce détail est d'une grande importance, car à l'image de la face miroir du Christ sur le voile de Sainte Véronique, le visage du dieu Horus-Harpocrate est voilé et ne peut-être découvert que par l'effet miroir si cher à Léonard de Vinci...Ceci confirme une nouvelle fois que Jésus-Christ et Horus-Harpocrate portent les mêmes attributs hermétiques, rejoignant ainsi les nombreuses recherches actuelles qui montrent très clairement que les écrits religieux sur la vie du Christ sont des plagiats des écrits égyptiens sur la vie d'Horus, le fils d'Isis et d'Osiris, le dieu des initiés et du silence...

14. LE PLATEAU DE GIZEH

2008-01-04T12:23:00.014+01:00

Le musée du Louvre : la pyramide de Mona Lisa

Le Sphinx et les pyramides du Plateau de Gizeh

Souvenez-vous de l'étude de la géométrie du Graal qui nous a entre autre révélé que le centre exact du portrait de Mona Lisa (là où a été découvert la figure TMD du Graal) coïncide avec une précision étonnante aux coordonnées géographiques du Sphinx du Plateau de Gizeh selon la carte suivante de Max Toth et Rocky McCollum :

Vous vous rappellez...Bon, Cette fois-ci, projetez désormais la Spirale d'Or, les Pyramides et le Sphinx de Gizeh sur ma figure TMD de Mona Lisa pour obtenir la figure suivante :

Projection de la Spirale d'Or, des Pyramides et du Sphinx de Gizeh sur la figure TMD de Mona Lisa

Ou encore cette figure dans laquelle seul le Sphinx et le sceau de Salomon associé à son cercle (géométrie qui provient de la géométrie sacrée de la Fleur de Vie)sont projetés dans la figure TMD de Mona Lisa qui est cette fois-ci non inclinée :

Si il s'agit d'une carte géographique, la première question qui nous vient à l'esprit est de connaître le sens de ce point géographique du Sphinx sur l'Hexagramme d'Horus ?

Quel est le message géométrique caché et son sens sacré ?

Une partie de la réponse est dans le désert des Hespérides mais l'autre incroyable message m'avait échappé jusqu'à ce vendredi 4 Janvier où je découvris cette même configuration géométrique dans l'excellente étude de Roger Guasco portée sur les pyramides du Plateau de Gizeh (tirée de son livre intitulé le Soleil brûle la Rosée, éditions TELFER, 1981).

Nous revoici une nouvelle fois avec l'Egypte et ses mystères, avec ce même hexagramme, ce même point du Sphinx du Plateau de Gizeh contenu dans ce même cercle que Roger Guasco décrit pour être celui de la Terre !

LA TERRE...LE SPHINX...LE PLATEAU DE GIZEH...LA TRINITE EGYPTIENNE ?

"Ce qui est en haut est comme ce qui est bas et ce qui est en bas est comme ce qui est en haut", me répétais-je souvent, car il est extrêmement admirable de voir que le point du Sphinx de l'hexagramme de Mona Lisa-celui déduit de l'étude du Carré du Graal- coïncide exactement au point géodésique du plateau de Gizeh situé à 30° de lattitude Nord et à 30° de longitude Est !

Figure géométrique de Mona Lisa associé à celle de Roger Guasco

Détail des coordonnées géographiques du Plateau de Gizeh et représentation des méridiens et des parallèles passant par tous les pôles de la Terre

Finalement on obtient l'extraordinaire figure suivante TMD de Mona Lisa associée à l'hexagramme et au cercle...de la Terre :

Or l'étude de l'homme virtruvien de Ralph Miller (voir mon message) révèle la même conclusion : selon un calcul simple, Miller montre que ce cercle contenant l'hexagramme est également celui de notre belle planète la Terre ! La demeure de l'homme vitruvien, le Rebis des alchimistes au nom de Horus-Harpocrate : le dieu fait homme sur Terre...

Si nous projetons maintenant la géométrie du carré du Graal et les trois grandes pyramides de Gizeh sur la figure suivante TMD de Mona Lisa, nous observons que le carré du Graal à ses côtés et ses diagonales parallèles à ceux des trois pyramides !

Dans notre cas, le carré du Graal de Mona Lisa se révèle être non plus un carré mais une pyramide à base carré vue de haut, du ciel, à l'image des trois pyramides de Gizeh, Chéops, Képhren et Mykérinos ! Une nouvelle fois, cette étonnante découverte confirme l'ensemble de mes précédentes interprétations sur la Gioconda....

Le carré du Graal est la Pyramide du Graal vue du ciel !

Or, les dimensions 28x28 oncia de la base carré de cette "pyramide du Graal" ne sont pas un hasard car le nombre parfait 28 correspond au nombre de jours où la lune brille dans le ciel à l'image des 28 ans de règne du dieu père Osiris, dont sa mort était survenue au 17ème jour du mois car c'est à partir de cette date que le déclin de la lune est apparent dans le ciel : on retrouve une nouvelle fois le nombre sacré 17 (intimement lié au carré de Dürer) qui est une nouvelle fois associé au cycle lunaire et à Osiris...La lune était également assimilée à l'oeil gauche d'Horus, l'oeil oudjat, qui a été blessé par Seth, alors que le soleil était son oeil droit. Thot, dieu lunaire par excellence, s'employait à réparer l'oeil d'Horus en reconstituant les morceaux pendant un laps de temps équivalent à l'apparition de la pleine lune, soit 15 jours (14,8 jours exactement)...

Des clefs ensevellies dans le désert des Hespérides...

BANDE ANNONCE VIDEO

2007-12-29T19:03:00.003+01:00

Mona lisa (extrait du désert des Hespérides)
envoyé par gasparcadia

13. D. O.U.O.S.V.A.V.V. M

2007-12-23T00:04:00.004+01:00

De l'autre côté de la Manche, dans le comté de Staffordshire en Angleterre, au fond des jardins de Shugborough Hall de la Famille Anson demeure un célèbre monument sculpté, les "bergers d'Arcadie de Shugborough", appelé ainsi car il est une copie de la deuxième version du fameux tableau, les bergers d'Arcadie, peint par l'un des guides du désert des Hespérides, le Master Nicolas Poussin...

Les bergers d'Arcadie de Shugborough

La scène en relief est étrangement inversée telle une image qui se reflète sur son miroir...le miroir, obsession universelle des plus grands artistes et artisans où les symbolismes, tels des mirages dans le désert des Hespérides, sont à découvrir par mon procédé TMD...

La gravure diffère de l'original par la disparition du paysage de l'arrière-plan du tableau et avec un tombeau qui se métamorphose en un beau cercueil posé sur un promontoire pyramidal; les positions des personnages, des mains, et l'angle des bâtons restent identiques...

Ce monument intrigue depuis des années de nombreux chercheurs car il a la particularité de posséder une curieuse inscription, qui tourmente les esprits depuis plus de 250 ans, qui est composée de 10 lettres suivantes : D. O.U.O.S.V.A.V.V. M !

Les dix lettres du monument de Shugborough

En dehors des nombreuses légendes sur le St Graal, deux thèses ont été jusqu’à maintenant retenues. La première s'attache à un passage poétique composé de 8 mots latins dont leurs initiales correspondent exactement aux 8 lettres de l'inscription O.U.O.S.V.A.V.V:

Optima Uxoris Optima Sororis Viduus Amantissimus Vovit Virtutibus

Ce message qui aurait été écrit par George Anson ne tient cependant pas compte des deux lettres décalées D et M !

La seconde hypothèse est quant à elle suggérée par un américain anonyme spécialisé en cryptographie qui déclare, sans avoir dévoiler sa technique miracle, que le message secret est :

JESUS H DEFY

Ce message prophétique provient d'une clé de décryptage 1223 qu'il aurait retrouvé dissimulé dans le monument...

Clé 1223

Ceci-dit j'avais comme un goût d'inachevé pour une raison que j'ignorai....1223 me disait quelque chose...322, 1... 1...322, 322....OUI, bien sûr, 322, ce chiffre m'ai revenu soudainement à l'esprit associé à une image, et non des moindres, car il s'agit de l'emblème d'un des ordres occultes les plus puissants : le trés médiatisée et obscure Ordre politico-financier, le Skull and Bones appellé également "Chapter 322", "la Fraternité de la Mort" !

Ce puissant Ordre Mondial porte énigmatiquement l'emblème de la tête de mort aux deux ossements en X frappé de ce fameux chiffre 322 que certains pensent être la date de la mort de Démosthène (orateur et politicien grec...) ou encore d'Adam Weishaupt (au 322ème jour de l'année) et que d'autres renvoient au 322ème chapitre des Illuminés de Bavière...

Skull and Bones

Pour ma part le chiffre 322 est fort probablement le code de la trinité égyptienne composé par le chiffre 32 d'Horus et par le nombre 2 = 1 + 1 désignant de ce fait les deux piliers (1 + 1) symboles d'Osiris et d'Isis : en résumé, le code 32 pour Horus, le code 1 pour Isis et le code 1 pour Osiris !

Les deux os disposés ici en X sont certainement une allusion à la lettre X qui selon la précieuse TR (non pas la TR "alpha-oméga") porte admirablement la numération 21 de LISA !

X = 21 selon la TR
LISA = 21 selon la TR "alpha-oméga"

Nous sommes dans la bonne voie et pour reconstituer la trinité, le Crâne situé au dessus des ossements en X doit de ce fait être relié à la valeur 13 de MONA !

Est-ce alors possible dans notre cas?

La réponse est OUI !

Ceux qui ont fait le voyage dans le désert des Hespérides vous diront que derrière ce KRâNe, ce KRowN, KouRonne, etc... se cachent les lettres consonantiques K, R et N dont la numération est exactement de 13 selon la TR "alpha-Oméga" !

TR "alpha-oméga"

K(1) + R(8) + N(4) = 13 = MONA

Une étonnante découverte qu'on peut résumer par le schéma suivant révélant une nouvelle fois le code secret MONA LISA, 1321, 322, et tout le merveilleux de l'ésotérisme, des reflets, des mystères, des secrets...

Oui, mais ce n'est pas tout ! Il s'avère que ce code 322 cache un tout autre secret impensable! Pour le découvrir ensemble, associons dans un premier temps les 8 numérations consécutives des 8 lettres du code MONALISA aux trois nombres obscures 3, 2 et 2 de l'Ordre "Skull and Bones" suivant le tableau suivant :

La somme de ces 11 chiffres étant bien égale à 41 en insérant dans ce code la clé 322 du puissant et obscure ordre américain "Skull and Bones" !

Pourquoi ce nombre 41 et pas un autre me direz-vous ?

On sait que le Grand Master Léonard de Vinci appella Mona Lisa La Gioconda et vous en doutez bien, elle a été appellée ainsi car ce nom répond à un calcul minutieux gématrique étonnant car toujours selon notre précieuse TR "Alpha-Oméga", la numération des dix lettres de LA GIOCONDA est exactement de 41 !

A ce stade de l'étude gématrique, apparaît un mot clé étonnant composée de 10 lettres, LA GIOCONDA (l'autre nom de MONA LISA), qui est de même numération 41 que MONALISA322 !

Selon la Kabbale : les nombre 41 est la numération hébraïques du mot "Em" (Aleph + Mem = 1 + 40) qu'on traduit par MERE....Serait-ce d'ISIS : la mère supérieure ? Dans ce cas, et si... la clé de décryptage des "bergers d'Arcadie de Shugborough" était LA GIOCONDA, l'autre nom de Mona Lisa ?

Si cela s'avère le cas, quel technique de cryptage utiliser alors ?

On sait que le carré de Blaise de Vigénère (1523-1596) fut l'outil de décryptage clé pour décoder l'obscure parchemin retrouvé selon la légende par l'abbé Saunière...Mais on sait également que Vigénère s'est inspiré du carré visionnaire de Trithème, celui même qui publia notre fameuse table gématrique de la Renaissance : la TR !

Carré de Vigénère (26x26)

C'est un bon début, utilisons désormais le carré de Vigénère et développons ensemble cette idée des dix lettres de LA GIOCONDA pour décrypter les 10 lettres D. O.U.O.S.V.A.V.V. M de ce merveilleux monument !

Par le programme java-script du carré de Vigénère que vous trouverez sur ce lien, écrivez désormais dans la zone "en clair" les 10 lettres accolées DOUOSVAVVM,dans la zone "clef" les 10 lettres accolées LAGIOCONDA. Ensuite, cliquez sur le bouton "Chiffrez".

La Clef : LA GIOCONDA

Vous obtenez le message décrypté suivant :

OOAWG XOIYM

Un message sans sens apparent à moins que si on restructure cette fois-ci ce message comme suit:

AXIOM OOWGY

Axiom étant le terme anglais pour désigner l'Axiome, qui vient du grec αξιωμα (axioma) et qui signifie "qui est considéré comme digne ou convenable" ou "qui est considéré comme évident en soi". Pour certains philosophes grecs de l'antiquité cela représentait une affirmation qu'ils considéraient comme évidente et qui n'avait nul besoin de preuve. Le mot vient de αξιοειν (axioein), signifiant considérer comme digne, lui-même dérivé de αξιος (axios), signifiant digne (source http://fr.wikipedia.org/wiki/Axiome).

En plus clair, le message serait du type :

Est considéré comme évident en soi (Axiom) : OOWGY !

Ou encore :

OOWGY est l'évidence en soi !

Cependant OOWGY n'a aucun sens à moins que l'évidence est de considérer cette fois-ci OOWGY comme le code à décrypter en utilisant la même clef : LA GIOCONDA.

Lançons-nous alors dans un deuxième décryptage en utilisant le mot clé LA GIOCONDA avec le code axiome OOWGY.

Le programme lancé avec ces deux éléments à la main, on voit le mot ZOCOM apparaître et qui n'a également aucun sens. Recommençons une troisième fois avec la même clé mais cette fois-ci avec le code ZOCOM. Nous lisons cette fois-ci KOIWA, qui n'a également sans aucun sens apparent. Répétons de ce fait la démarche jusqu'au moment où un mot familier composé de 5 lettres se révèle à nous !

Vous lirez successivement ces mots :

OOWGY
ZOCOM
KOIWA
VOOEO
GOUMC
ROUAQ
COGCE
NOMKS
YOSSG

Puis, vous verrez qu'au bout de la DIXIEME tentative de décryptage récurrent, un mot étonnant s'affichera sous vous yeux :

10. JOYAU

Oui, vous avez bien lu JOYAU !

Recommencez l'opération avec un autre programme si vous le voulez ou même manuellement, ce mot reviendra toujours à la dixième position : dix comme le nombre de lettres composant l'inscription du monument, 10 comme le "DIX" de numération 34 = MONA LISA, dix, le X, tout un symbole, 10 comme le nombre de Séphiroths (sans tenir compte de la Séphirah invisible Daat de l'enfant divin Horus..) de l'Arbre de Vie : une des clés du désert des Hespérides...

Nous voici donc nez à nez avec un JOYAU qui nous renvoie à l'idée d'un objet fait de matières précieuses, de ce qui est beau et d'une grande valeur ou encore à ce qu'il y a de plus remarquable dans son genre !

Pourquoi donc un JOYAU ?

Avant de répondre à cette question, je voudrais signaler que les lettres décalées D et M du monument sont sans aucun doute à relier aux deux colonnes découvertes dans le tableau de Mona et que nous avons reconnus comme les symboles des deux divinités Amon-Osiris et Isis de numération respective 3 (M) et 4 (D) selon la configuration du triangle isiaque (voir étude sur Mona Lisa) !

Puis, fait étonnant, 3 et 4 sont exactement les numérations de M=3 et D=4 selon la précieuse TR "alpha-oméga" de notre abbé Trithème !

TR "alpha-oméga"

La figure suivante résume ce constat :

M=3 = OSIRIS-AMON
D = 4 = ISIS

Par simple déduction et selon ma précédente étude sur Mona Lisa, ces 8 lettres "O U O S V A V V'' comprises entre les lettres D et M sont certainement un tout autre code propre à l'hexagramme central du dieu des initiés et du Silence, Horus, confirmant et validant mon interpréation sur la numération 8 de la lettre H...

Loin de tout hasard, je rapproche par conséquent ce code à 10 lettres (LA GIOCONDA) à ma géométrie découverte sur le portrait de Mona Lisa qui n'est autre que le symbole originel de la Franc-maçonnerie ! (cf. Franc- Maçonnerie)

Pourquoi justement ces 8 lettres ?

La réponse est apportée par l'excellente étude de Shannon Dorey qui va dans le sens des mes interprétations sur ces symboles hermétiques repris par la Franc-maçonnerie....

Nous voici donc avec un code agile, digne des plus grandes sciences acrobatiques à l'Apulée, et d'une richesse ésotérique étonnante dont les clés sont préservées entre autre dans le portrait de La Gioconda de Léonard de Vinci et dans les Bergers d'Arcadie de Nicolas Poussin.

Une exceptionnelle découverte qui révèle un unique message composé finalement de deux mots ésotériquement trés parlant :

AXIOM JOYAU

Axiom est écrit ici en anglais tandis que le Joyau est écrit en français !

Le message ci-dessus décodé par la clé "La Gioconda" est de ce fait :

"Le digne Joyau" ou encore "l'évidence en soi du Joyau"

S'agirait-il d'une allusion au légendaire St Graal, le digne Joyau ?

Ou est-ce une dédicace au joyau de l'art hermétique devincien qu'est Mona Lisa, La Gioconda et dont vous connaissez désormais une partie de ses secrets ?

Ceci dit, l'unique axiome cité dans mon livre - et cela sans avoir eu connaissance de cette découverte - est la Table d'Emeraude d'Hermès Trismégiste que j'ai relié au joyau précieux, l'AZOTh ou encore la Pierre Philosophale qui n'est autre que le Graal des Philosophes, retrouvée par exemple sur la tombe de l'abbé Boudet, ici et là...ou encore préservée même dans le nom de Mona Lisa que je n'ai pas divulgué dans mon site et que je vous laisse le plaisir de découvrir dans votre nouveau voyage initiatique dans le désert des Hespérides...

C'est ainsi qu'à l'aide de la précieuse clé de LA GIOCONDA, nous découvrons que le probable message des dix lettres de l'inscription des "bergers d'Arcadie de Shugborough" se rapporte à la Pierre Philosophale, le joyau précieux, et à l'Axiome hermétique , la Table d'Emeraude d'Hermès Trismégiste : une évidence en soi !

LA PIERRE PHILOSOPHALE : LE JOYAU (X) LA TABLE D'EMERAUDE : l'AXIOME

"Paroles des arcanes d’Hermès - Il est vrai, sans mensonge, certain, et très véritable que ce qui est en bas est comme ce qui est en haut, et ce qui est en haut comme ce qui est en bas : pour l’accomplissement des merveilles de la chose unique. Et de même que toutes choses se sont faites d’un seul, par la médiation d’un seul, ainsi toutes choses sont nées de cette même unique chose, par adaptation. Le Soleil est son père, la Lune est sa mère ; le Vent l’a porté dans son ventre et la Terre est sa nourrice. C’est le père de l’universel télesme du monde entier. Sa puissance est entière quand elle est métamorphosée en terre. Tu sépareras la terre du feu, le subtil de l’épais, avec délicatesse et une extrême prudence. Il monte de la terre au ciel, et derechef il descend en terre, et reçoit la force des choses d’en haut et d’en bas. Ainsi tu auras la gloire de l’univers entier, par là toute obscurité s’enfuira de toi. Là réside la force forte de toute force qui vaincra toute chose subtile, et pénétrera toute chose solide. Ainsi le monde a été créé. De là proviendront des adaptations merveilleuses dont le mode est ici. C’est pourquoi je fus appelé Hermès Trismégiste, possédant les trois parties de la philosophie de l’univers entier. Ce que j’ai dit est complet sur l'opération du Soleil." (Table d'Emeraude d'Hermès Trismégiste)

LA TABLE D'EMERAUDE est l'axiome hermétique des Sages
nécessaire à la quête de la PIERRE PHILOSOPHALE

Une quête incroyablement difficile et d'une simplicité enfantine et démoniaque à l'image des numérations des mots AXIOM, JOYAU et LISA qui sont EXACTEMENT EGAUX à 21 selon la TR "alpha-oméga" !

Je vous invite désormais à étudier mon schéma suivant qui vaut mieux qu'un très long discours...

Quant à la probabilité de telles coïncidences, elle est trop grande pour considérer mon interprétation et tous ces incroyables codes des initiés comme les fruits d'un hasard...Nous voici donc avec des démonstrations géométriques, gématriques...exceptionnelles qui lient une nouvelle fois le Joyau, l'Axiome à la trinité égyptienne si ingénieusement dissimulée dans le portrait de l'androgyne Mona Lisa, la Gioconda qui est toute à la fois la clé de l'énigme, le Rebis, l'autre Joyau, l'axiome par excellence (cf. Rebis), la Pierre Philosophale, le Graal : le sommum de l'art hermétique de Léonard de Vinci..

Suivez les guides du désert des Hespérides...

12. LA FLEUR DE VIE

2007-12-22T23:30:00.004+01:00

Nous allons désormais découvrir une toute autre géométrie sacrée dissimulée dans la figure TMD du portrait de Mona Lisa. Cette géométrie contient deux hexagrammes construits par un assemblage de 13 cercles (de 13 oncia de diamètres) selon le schéma suivant :

Or, ces 13 cercles de la figure TMD ci-dessus constituent depuis la nuit des temps l'emblème géométrique du Fruit de Vie, qui est le symbole de la source sacrée de tout ce qui existe et le symbole secret contenu dans la géométrie sacrée de la Fleur de Vie que voici :

Fleur de Vie

On retrouve la "Fleur de Vie" dans les religions principales du monde. En Egypte, source de toutes les religions monothéistes, la "Fleur de Vie" se retrouve dans l’ancien Temple d’Abydos dédié à Osiris. En Israël, on la retrouve dans les synagogues anciennes de Galilée et Mesada. La "Fleur de Vie" comporte les caractéristiques de la création telles qu’elles étaient en émergeant du "Grand Vide". Tout provient de la pensée du Créateur.

Fruit de Vie (13 cercles rouges) préservée dans la géométrie de la Fleur de Vie

Le Fruit de Vie contient par conséquent une configuration unique composée de 13 systèmes d'accès au macrocosme (univers) et au microcosme (humain) et c'est par exemple à partir du premier système qu'il est possible de créer n’importe quelle structure moléculaire et la structure de n’importe quelle cellule vivante présente dans l’univers.

Fruit de Vie

En reliant les centres des 13 cercles ensemble, on obtient le motif suivant connu sous le nom de Cube Metatron. A l’intérieur du cube Métatron, on retrouve les 5 formes tridimensionnelles des Solides Platoniques. Ces cinq formes et toutes leurs combinaisons recréent toutes les structures possibles de l’univers, comme la division de la cellule embryonnaire des créatures vivantes...

Cube Metatron

Cette géométrie primordiale de la Fleur de Vie resurgit d'ailleurs énigmatiquement dans les carnets de Léonard de Vinci, que le Grand Master a ingénieusement associé aux hexagrammes, ceux même qui réapparaissent dans ma figure TMD de Mona Lisa : un indice de plus qui va dans le sens de mes interprétations...

Dessins de la Fleur de Vie tirés des carnets de Léonard de Vinci

Metatron est également l'autre nom du plus grand des archanges. Celui qui occupe le trône à coté de celui de Dieu. Pour les mystiques juifs, il est à la tête du choeur des anges les plus puissants, bien qu'il ne soit pas mentionné dans les écritures. Toutes les traductions de son nom n'ont jamais été satisfaitsantes. La plus répendue est : "Celui qui occupe le trône à coté de celui de Dieu". Son nom pourrait également signifier en latin : "Metator", c'est-à-dire "Le Guide" qui soit dit en passant se dit en amazight Amanar (voir mon premier livre) que nous connaissons aujourd'hui sous le nom de la constellation d'ORION : le guide phare des architectes du plateau de Gizeh plus connue par l'Egypte sous le nom de la constellation d'Osiris... (voir rubrique la géométrie du Graal)

Dans un certain nombre de sources traditionnelles, il est dit que Metatron est en fait le prophète Enoch qui fut emmené au Paradis pour être transformé en un ange de feu avec 36 pairs d'ailes et un nombre incalculabre d'yeux. Il y poursuivrait son existence en tant que scribe céleste. Metatron a aussi été identifié comme étant l'ange de la Libération et celui qui lutta contre Jacob, celui qui arrêta le bras d'Abraham pour l'empêcher de sacrifier son fils Isaac, et finalement celui qui conduit pendant 40 ans l'exode des hebreux . Dans certaines écoles de mysticismes, il est dit que Metatron est le plus grand en taille de tous les habitants du ciel. Il a la charge de la nourriture de l'humanité et il est connu pour être le lien entre les humains, et dieu...

METATRON = 314 = π x 100

Selon la gématrie hébraïque, l'archange Metatron a une numération de 314, c’est-à-dire la valeur rapprochée de π multipliée par 100 : «π est précisément le rapport des forces qui rend possible la délimitation dans le monde physique, délimitation qui existe au niveau métaphysique», écrivit Léon Ashkénazi, kabbaliste contemporain de grand nom. C’est ainsi que Metatron est le Dieu tout puissant : il est le signe de force, de pouvoir, et du trône...(extrait du désert des Hespérides)

Le nom de l'ange Metatron de la première Séphirah Kether et le nom de Chaddaï de la neuvième Séphirah Yésod ont donc la même numération de 314; ainsi, le premier est pris comme symbole de l'autre. Le plus surprenant est que l'ange Metatron est considéré comme étant celui qui a conduit les enfants d'Israël au travers du désert, d'où Dieu dit: «Mon nom est en lui». On vient à l’histoire de l’exode des juifs où les écrits de l’Exode racontent que c’est à seulement au prophète Moïse ou encore Mosheh - épelé Mem(40) Shin(300) Hé(5)- dont la numération du nom est 345, fut révélé par Dieu son plus Grand Nom, de numération 543, et ce nom est Ehyéh Asher Ehyéh. Plus de treize versions françaises se livrent sur le nom révélé à un festival de lapalissades surréalistes ou existentielles : « Je suis celui qui suis » (Crampon, Jérusalem, Scofield); « Je suis qui je suis » (Ostervald, Darby, Maredsous); « Je suis celui qui dit » (Osty, Dhorme); « Je suis celui qui dit/ Je suis » (Synodale), « Je suis celui qui est » (Segond); « Je me révélerai être ce que je me révélerai être » (Monde Nouveau); « Je suis qui je serai » (TOB); « Je suis l’Etre invariable » (Kahn). Le plus important est que la séquence 543/345 est un palindrome dans lequel Moïse (345) émerge comme «reflet miroir» de Dieu (543). C’est pour cette raison que ce dernier dit au premier «Vois, j’ai fait de toi un Dieu». Moïse est reconnu comme être le premier initié à la loi orale de la Kabbale et aux lois écrites de la Torah au Mont Sinaï. On retrouve dans les noms du prophète MoSheh et du Mont Sinaï du dieu El Chaddaï les deux lettres consonantiques MS qui signifient dans les langues égyptienne et kamitique enfanter, naître, sauver, tandis que le verbe hébreu Mâschah évoque l’action de tirer, d’extraire...(extrait du désert des Hespérides).

Mona Lisa n'aurait-elle pas également enfanter et sauver (MS) le dieu Horus-Harpocrate des griffes de Seth dans un lieu sacré célèbre dénommé akh-bi.t : « le fourré de l’abeille » ? La déesse Isis s’était réfugiée là, après le meurtre d’Osiris (Horus le Vieux), pour y élever son fils Horus (le Jeune) à l’abri de Seth…L’abeille incarne ainsi la reine Isis, la reine des morts, celle qui a le pouvoir de la résurrection (voir le carré de Dürer).

Nous avons également vu dans l'étude de Mona Lisa que la numération 345 contient extraordinairement les nombres divins 3, 4 et 5 de la trinité égyptienne composée par les divinités Isis, Osiris et Horus selon le fameux modèle égyptien du triangle isiaque. Des divines proportions que l'on retrouve également dans les dimesions du tableau ou encore dans le positionnement du point central de gravité de toutes les géométries de la figure TMD du portrait de Mona Lisa (voir rubrique La Sainte Trinité) !

Toutes ces évidences me permettent d'avancer l'hypothèse que Léonard de Vinci peignit le portrait de Mona Lisa selon le modèle géométrique de la Fleur de Vie dans lequel émergent les diverses géométries sacrées rencontrées dans mes études sur Mona Lisa (carré, triangle, cercle, spirale, hexagramme, etc..).

Cet extraordinaire modèle géométrique, que je vous laisse le soin d'étudier, est le suivant :

La figure TMD de Mona Lisa associée au cube Metatron et à la Fleur de Vie

LA FLEUR DE VIE EST LE GRAND SECRET DE MONA LISA !

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11. LA GEOMETRIE DU GRAAL

2007-12-22T19:39:00.006+01:00

L’une des premières figures géométriques de la Pierre Philosophale se trouve dans l’Atalanta Fugiens XXI du célèbre alchimiste Michael Maier (1568-1622), l’un des guides phares de notre étude… L’emblème hermétique, qui apparaît une seule fois dans ses 50 volumes, est le suivant :

Atlanta Fugiens XXI (Michael Maier)

Michael Maier eut l’idée d’associer à cet emblème ce mystérieux épigramme : « Du mâle et de la femme fais-toi un cercle unique d’où surgit le carré aux côtés bien égaux. Construis-en un triangle à son tour transformé en sphère toute ronde. La Pierre alors est née. Si ton esprit est lent à saisir ce mystère, comprends l’œuvre du géomètre et tu sauras».En ce qui nous concerne, concentrons-nous uniquement sur les géométries de la figure et laissons de côté pour l’instant tout l’aspect complexe alchimique relié à cet emblème hermétique.

Il est donc remarquable de voir dans un premier temps que l’ombre de la pointe inférieure du compas, celle ingénieusement dessinée sur le cercle contenant la femme et l’homme, a un angle de 60° exactement comme celui des triangles entrelacés d’un hexagramme qui, figurez-vous, apparaît mystérieusement au coin gauche de ce même emblème !

Or, cela ne vous dit rien ? Un hexagramme, l’aspect androgyne symbolisé ici par la femme et l’homme, la quadrature du cercle, la Pierre Philosophale ? Oui, vous y êtes : cette ombre anodine permet de construire ces mêmes hexagrammes retrouvés dans ma figure TMD de Mona Lisa qui, comme nous l’avons vu, est l’androgyne Rebis des alchimistes, la Pierre Philosophale ou encore le Graal par excellence !

Le fait que l’angle supérieur du triangle de l’emblème soit de 45° me permet de tracer le carré AMNO de telle sorte que son centre X coïncide étonnement avec l’équerre en X posée à même le sol sur la figure !

De ce carré, traçons par la suite le triangle isocèle ABC d’angles égaux à 60° et tel que le point B soit le point d’intersection de la droite AM du carré avec le bord inférieur de l’emblème :

Or, si nous accolons cette fois-ci le petit cercle au grand cercle, de telle sorte que son diamètre soit confondu avec la droite AM, il nous est facile de voir que le point B correspond exactement dans notre cas à l’extremité du diamètre de ce petit cercle !

De ce premier triangle isocèle, traçons l’hexagramme suivant :

Dessinons ensuite le carré GHIJ de telle manière qu’il soit la quadrature du cercle contenu dans les deux triangles entrelacés ABC et DFE de l’hexagramme. Puis, plaçons le carré AKFE tel que les points G, H, I et J correspondent aux centres de ses côtés. Traçons enfin un grand cercle, de même rayon que le carré AKFE comme l’indique la figure suivante :

Or, ce grand hexagramme est incliné exactement de la même manière que l’hexagramme dessiné par Maier sur le coin gauche de l’emblème hermétique ! Un indice de plus qui va dans le sens de mon étude…

Dessinons à présent un second hexagramme de telle sorte qu’il soit deux fois plus petit en dimension que le grand hexagramme dans lequel son cercle le contient. Le diamètre du cercle de ce nouveau hexagramme est exactement le même que celui représenté dans l’emblème hermétique !

A ce stade de l’étude, nous voyons que cet emblème hermétique, simple d’apparence, dissimule des géométries riches de symbolismes !

Or, il s’avère que l’écrivain Robert A. diCurciode, auteur du livre intitulé Vermeer’s riddle revealed, (2001) retrouve exactement cette même géométrie dans son étude contreversée des œuvres de l’initié et grand peintre hollandais du XVIIème siècle, Jan Vermeer ! Selon l’auteur (cliquez sur ce lien pour accéder à son site internet), cet emblème géométrique est la géométrie sacrée des Templiers, qu’il appelle la « géométrie du Graal » ! Elle aurait émergée au 13ème siècle de la carte templière de Jérusalem qui repose actuellement à la bibliothèque royale de Hague !

En effet, la « géométrie du Graal » se revèle à nous en inclinant l’ensemble de la géométrie de l’emblème hermétique de Maier jusqu’à ce que les côtés AK et FL du carré soient horizontaux :

Le grand carré de centre X (la demeure ésotérique du Graal) et les deux hexagrammes sont tous deux inclinés de 15° par rapport à l’horizontale comme le montre la géométrie sacrée du Graal suivante :

Si nous associons cette fois-ci « la géométrie du Graal » aux géométries découvertes dans ma figure TMD du portrait de Mona Lisa, nous obtenons les figures suivantes :

Dans ce cas précis, le centre X du grand carré « sacré du Graal », de dimension 28 x 28 oncia, est précisément situé au niveau du cœur de Mona Lisa que l’on a auparavant comparé au cœur d’Osiris, le treizième morceau de l’Egypte situé à Athribis, «la demeure du cœur», qui est par conséquent celle de la demeure ésotérique du Graal !

Reprenons désormais le grand cercle central de centre X contenant l’hexagramme d’Horus, selon ma figure TMD suivante :

Associons ensuite au portrait originel de Mona Lisa le carré du Graal et ce même cercle dans lequel j’ai indiqué par des flèches une énigmatique courbe bleue qui semble épouser l’écharpe drappée sur les épaules de Mona Lisa !

A l’image de la droite du carré peinte par Léonard de Vinci à l’arrière plan du portrait de la Gioconda, le Grand Master voulait certainement attirer notre attention sur cette mystérieuse courbe épousant l’écharpe de Mona Lisa ! Quelle est donc cette géométrie ?Un jour, au cours de mes nombreuses tentatives géométriques pour percer le secret de cette courbe, je découvris avec émerveillement la configuration géométrique suivante qui révèle que cette mystérieuse courbe appartient finalement à une SPIRALE !

En effet, cette spirale, de type logarithmique et en forme de coquille d’escargot, a été construite de telle manière qu’elle soit d’une part centrée sur le point X du cercle et d’autre part qu’elle épouse parfaitement le grand carré dans lequel demeure en son centre le Graal !

Cette coquille spiralée est la Maison des Dieux, à l’image de la création d’Adamn de Michel Angelo, celle qui, dans notre cas, est la maison de la trinité égyptienne : du dieu père Osiris, de la déesse mère Isis et du divin enfant caché Horus qui naquit sous le signe de bonne augure de l’Escargot à la coquille d'or !

La coquille spiralée de Mona Lisa
GRAAL…KRAL…AKRAL… AGHLAL…l’ESCARGOT !

Puis, si nous reportons trois fois ce carré du Graal, qui est incliné de 30° par rapport à l’horizontal, nous obtenons un nouveau rectangle de 84 x 28 oncia dont son centre X est représenté par le point vert selon le schéma suivant :

Je vous propose désormais de construire dans le grand rectangle 28 x 84 oncia un tout autre rectangle d’or de dimension 28 oncia sur (28+28√5)/2 oncia pour ainsi créer une toute autre spirale connue sous le nom de spirale d’or ! Pour créer la spirale d’or dans ce rectangle d’or, dont le rapport de sa longueur sur sa largeur est égale au nombre d’or Phi=1.618, il suffit de construire un grand carré de côté égale à la largeur de ce même rectangle d’or. On réitère l’opération dans le rectangle restant qui est un rectangle d’or, et ainsi de suite, puis, on construit des quarts de cercle dans les carrés pour ainsi obtenir la spirale d’or.

La spirale d’or a son sommet, ou encore son apex, qui coïncide au côté droit supérieur du carré du Graal, à l’opposé du point primordial de construction de toutes nos géométries que j’ai situé sur la droite peinte à l’arrière-plan du portrait de Mona Lisa, au dessus de la tête d’Horus-Harpocrate !

Le hasard voudrait également que la diagonale du grand rectangle 28 x 84 oncia contienne les centre Z de la spirale d’or, l’apex du coude de Mona Lisa, le centre Y du cercle de ma figure TMD ainsi que le centre X du carré du Graal dont le côté droit est exactement tangent à la courbe de la spirale d’or ! Ces 3 centres X, Y, Z ainsi que l’apex du coude de Mona Lisa sont de ce fait exactement et admirablement alignés sur la même diagonale du carré du Graal !

Les géométries s’additionnent, fusionnent, se métamorphosent, se mutent d’une forme à une autre selon un savant et incroyable savoir divin devincien !

Pour les chercheurs Robert Bauval et Graham Hancock (cf. « Keeper of Genesis: A Quest for the Hidden Legacy of Mankind », Mandarin, 1997) les trois pyramides de Gizeh, Khéops, Khéphren et Mykérinos, sont les points exacts de projection céleste sur l’Egypte des étoiles d’Alnitak, d’Alnilam et de Mintaka de la fameuse ceinture de la constellation d’Orion que les égyptiens considéraient comme les restes de l’âme d’Osiris, le dieu père de la création et de l’immortalité. Max Toth, l’auteur de « Pyramid Prophecies » (édition Destiny Books) ira jusqu’à montrer quant à lui, que cette incroyable œuvre céleste dédiée à Orion repose sur une construction géométrique à grand échelle: la SPIRALE D’OR ! Cette même spirale d’or que l’on a découvert dans le portrait de Mona Lisa, l’androgyne symbole des dieux Osiris et Isis, et qui cache l’enfant divin Horus !

Puis, si on compare la spirale d’or du portrait de Mona Lisa à celle de la carte géographique orginelle de Max Toth remodifiée ensuite par Rocky McCollum, on s’aperçoit que le centre exact du portrait de Mona Lisa, là où a été découvert la figure TMD du Graal, coïncide avec une précision étonnante aux coordonnées géographiques du Sphinx !

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10. LE CARRE DE DÜRER

2007-12-22T19:23:00.007+01:00

LEONARD DE VINCI & ALBRECHT DÜRER

Nous voici avec le fameux carré magique d'ordre 4 connu sous le nom de carré magique de Jupiter ou encore de Dürer, car ce célèbre savant contemporain de Léonard de Vinci, a représenté ce mystérieux carré magique dans plusieurs de ses gravures dont Melencolia I. Dans le carré de Dürer, le total de 34 est obtenu de vingt-deux manières différentes selon les quatres rangées horizontales, les quatres colonnes verticales, et les deux diagonales.

Ce carré magique contient aussi une figure en «X» dans laquelle la somme des valeurs portées aux quatres coins sont égaux à 13 (Mona) et à 21 (Lisa), dont la somme est égale à 34, c'est à dire la numération exacte de MONA LISA ! Ce carré magique d'ordre 4 pourrait être l'une des clefs de l’énigme gématrique utilisée secrètement par le grand initié Léonard de Vinci pour dissimuler ses nombreux codes dans le nom de Mona Lisa; et en quelques sorte dédier son oeuvre à son respectueux collègue Albrecht Dürer...

La figure suivante du carré de Dürer schématise les connections de ses séries 1, 2, 3, 4 ; 5, 6, 7, 8; 9, 10, 11, 12 ; 13, 14, 15, 16 qui force est de constater font apparaître de mystérieux hexagones entrelacés que nous retrouvons étonnement dans le Sceau de Salomon de ma figure TMD des 4 portrait de Mona Lisa ! 4 comme le nombre isiaque d'Isis, 4 comme le nombre de lignes et de colonnes du carré de Dürer...

Ce second indice révèle une nouvelle fois un lien inattendu entre le portrait devincien de Mona Lisa et le carré de Dürer !

Le troisième indice m'avait échappé pendant ces 3 années jusqu'au jour où je vis dans ma figure TMD de Mona Lisa deux géométries miroirs l'une de l'autre en forme de chevron que j'indique ci-dessous par des flèches jaunes.

Associons désormais à la figure TMD le carré découvert dans mon étude géométrique :

Ensuite, il s'avère que les deux chevrons ont exactement un angle d'ouverture égale à 90 degrès telle une équerre :

Traçons désormais un plus petit carré AMNO incliné de 45° de telle manière que ses coins coïncident avec les centres de chaques côtés du grand carré jaunes ci-dessous. Puis, prolongons à partir des points X et X' les segments de ces deux chevrons orthogonaux jusqu'à que ceux-ci intersectent les côtés du carré AMNO qui par le plus grand des hasard révèlent deux carrés parfaits symétriques AYXZ et NY'X'Z' inclinés par conséquent de 45°:

Or une répétition des deux petits carrés élémentaires au sein du carré AMNO permet de structurer avec une précision déconcertante un maillage 4 x 4 exactement comme le carré magique d'ordre 4 de Dürer. En d'autres termes, les surfaces et les dimensions des deux carrés inclinés AYXZ et NY'X'Z' sont égaux à 1/16 de la surface et des dimensions du grand carré AMNO comme le montre la figure suivante :

On est désormais nez à nez avec un carré incliné de 45° d'ordre 4 qui s'avère être celui de Dürer dans lequel nous devons par conséquent placer ses chiffres magiques de telle manière que les deux visages miroirs de Horus-Harpocrate coïncident précisément avec ses chiffres divins. Ces chiffres ne peuvent être dans notre cas que 13 et 4 qui figurez-vous sont les numérations exactes de MONA (13) ou encore de son anagramme AMON (13) et du nombre isiaque d'Isis (4) tout en sachant que la réduction théosophique de 13 est 4=1+3 !

Pour obtenir la configuration ci-dessous inclinez tout simplement le carré de Dürer de telle manière que les case contenant les chiffres 13, 16, 4 et 1 coïncident respectivemnt avec les points A, M, O, N du carré incliné qui n'est autre qu'un losange qui, depuis la nuit des temps, demeure être le symbole du sexe féminin, de la fertilité, c'est-à-dire un symbole dédié au culte de la Mère Supérieure : la déesse mère ISIS !

Puis force est de constater que la somme des chiffres positionnés sur les quatres coins du carré incliné AMNO est étonnement de 34, l'autre numération de MONA LISA ?!

Quant à savoir si Mona Lisa est enceinte ou a enfanté, l'étude montre clairement que l'androgyne Mona Lisa dissimule sous le signe de bonne augure du carré de Dürer l'enfant divin Horus : le fruit du mariage royal de son père AMON-Osiris et de sa mère ISIS ...

D'autant plus troublant que ce carré incliné 4x4 réapparaît dans les motifs amazigh-berbères pour représenter l'abeille qui pour les égyptiens étaient le symbole d'ISIS, la reine des morts, celle qui a le pouvoir de la résurrection rejoignant les croyances de la Berbérie de l’Antiquité qui pensait que les abeilles pouvaient naître spontanément d’un animal mort sacrifié à la divinité : croyances que l’on retrouve dans la tradition biblique. Selon les archéologues, le Delta du Nil comportait un lieu sacré célèbre dénommé akh-bi.t : « le fourré de l’abeille » ; la déesse Isis s’était réfugiée là, après le meurtre d’Osiris (Horus le Vieux), pour y élever son fils Horus (le Jeune) à l’abri de Seth…

Motif amazigh de l'abeille

Si vous pensez toujours au hasard comment expliquez-vous alors que les alvéoles de l'abeille aient des formes en hexagrammes que nous retrouvons admirablement dans la structure du carré de Dürer et dans la figure TMD de Mona Lisa ?

Le symbole de la franc-maçonnerie

Ce paragraphe apportera une réponse au chapitre précédent porté sur la franc-maçonnerie.

Projetons désormais la figure ci-dessus de la TMD de Mona Lisa (associée au carré de Dürer) aux géométries cachées devinciennes découvertes par le procédé TMD et décrites dans les chapitres précédents.

Nous obtenons la figure suivante :

Distinguons maintenant les 3 côtés supérieurs de l'hexagramme central avec les 3 côtés inférieurs du carré de Dürer dont la pointe se situe exactement à celle du chevron inférieur décrit auparavant de telle manière à obtenir la figure suivante :

On obtient enfin cette figure unique qui possède en son centre l'intriguant symbole de la franc-maçonnerie confirmant une nouvelle fois mon étude !

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9. LA FRANC-MACONNERIE

2007-12-22T16:02:00.006+01:00

Une incroyable étude découverte sur ce lien nous révèle que derrière le portrait de Mona Lisa se cachent les symboles élementaires ésotériques de la Franc-Maçonnerie !

En effet, cette étude intitulée "The Mona Lisa, Freemasonry, and the Sigil of Saturn" se base sur un emblème hermétique retrouvé dans le manuscrit musical écrit en 1600 par le compositeur espagnol Cristóbal Galán. L'auteur le compare judicieusement aux symboles hermétiques androgynes dissumulés dans le portrait de Mona Lisa et également dans la Cène de Léonard de Vinci....

Sans entrer dans les détails de l'étude, voici l'emblème hermétique en question comparé à l'équerre et au compas des franc-maçons:

source: http://www.esoteric.msu.edu/VolumeV/CURIOUS.htm

L'auteur relie trés rapidement cet emblème à une autre figure hermétique composée cette fois-ci d'un hexagramme compris entre deux imposantes colonnes :

Or, l'emblème ne vous dit-il rien ? Réfléchissez...Prenez votre temps....Oui, vous y êtes !

Il s'agit du sceau à six branches d'Horus-Harpocrate que nous avons retrouvé dans ma figure TMD du portrait de Mona Lisa et dans l'Homme Vitruvien !

Est-ce une nouvelle fois un hasard ?

Regardez maintenant le schéma suivant inspiré de mes précédentes interprétations :

Vous voici dés à présent face à face avec une géométrie bien sacré composée du fameux hexagramme d'Horus=32 qui est ingénieusement placé dans notre cas entre les chiffres 1 (de Mona) et 1 (de Lisa) et dont leurs formes me rappellent celle de deux colonnes !

Or, l'étoile à six branches d'Horus est centrée entre les deux colonnes, entre les deux chiffres 1, exactement comme la figure hermétique précédente !

Ces deux mêmes colonnes qu'on pourrait légérement discerner sur le côtés du tableau du portrait de l'androgyne Mona Lisa !

Aurait-on de ce fait volontairement supprimer ces deux colonnes trop révélatrices ?

Une question qui en amène une autre: pourquoi les retrouve-t-on dans les deux copies de Mona Lisa l'une résidant dans la Collection Vernon et l'autre au Walter's Art Museum ?

Ces deux mêmes colonnes que l'on retrouve dans la fresque romane du IIème siècle représentant Isis et son fils Horus-Harpocrate. Cette fresque est fort probablement le modèle prit par Léonard de Vinci pour peindre le portrait de Mona Lisa aux inombrables secrets...

A gauche : Fresque romane du IIe siècle dédiée à Isis et à son enfant caché Horus-Harpocrate
A droite : Figure TMD du portrait de Mona Lisa révélant le visage caché d'Horus-Harpocrate

Ce qui est certain est que derrière l'apparence humaine androgyne de Mona Lisa se cache le fameux Rebis tant convoité des alchimistes que nous avons reconnu dans la lettre ésotérique Y (voir rubrique Rebis) et dans l'hexagramme admirablement préservé entre ces deux colonnes invisibles. L'hexagramme est le symbole de l'union royale de Mona (Amon-Osiris) et de Lisa (Isis) donnant naissance à l'enfant divin Horus dont le visage est ingénieusement caché dans l'admirable portrait dédié au culte isiaque et occulté depuis des siècles et des siècles par des sectes ma foi bien discrètes....

Pour préserver ce secret, les sociétés occultes ont par la suite simplifier ce sceau hermétique en le remplaçant par l'emblème suivant dont vous reconnaissez au centre le compas et l'équerre de la Franc-maçonnerie !

Cette découverte gématrique en relation à l'emblème hermétique a malheureusment échappé au chercheur qui a cependant eu l'excellente idée de la comparer au portrait de Mona Lisa sans pourtant disposer de toutes ces informations !

Force est de constater que cet emblème hermétique occulté est bel et bien celui du code ésotérique M.O.N.A.L.I.S.A de numération d'Or 1321 et dont les secrets ont été depuis plus de 500 ans préservés dans l'hexagramme sacré de l'enfant divin Horus lui-même caché sous notre barbe dans le portrait de Mona Lisa ...

Quant aux deux colonnes du sceau d'Horus-Harpocrate, ils sont le symbole des deux chiffres 1 (du code 1321 de MONALISA) qui comme nous l'avons vu sont ceux des parents divins d'Horus: Amon-Osiris, le dieu-père solaire et Isis, la déesse-mère lunaire !

Or, ces deux colonnes appartiennent selon mes précédentes constructions géométriques de Mona Lisa aux côtés du carré qui, souvenez-vous, sont ceux qui recoupent les chemins sineux à l'arrière-plan des portraits de Mona Lisa...et ceux même qui délimitent le cercle central contenant le Sceau d'Horus révélé dans ma figure TMD de Mona Lisa et dans l'Homme vitruvien (voir rubrique Osiris-Isis-Horus).

En vue de toutes ces preuves incontestables, il est clair et sans le moindre doute que l'emblème hermétique se trouve bien caché dans le portrait de Mona Lisa comme le montre mon schéma suivant qui sort de l'ombre des symboles occultes franc-maçonniques !

Une toute autre figure maçonnique découverte sur un tout autre site internet ésotérique m'interpella.

Elle montre en son centre et entre les deux piliers un échiquier !

Or, comme vous le savez, un échiquier est composé de...32 pièces ! Oui, 32 comme la numération 32 d'Horus dont ses attributs sont l'hexagramme ou encore le compas et l'équerre de la Franc-Maçonnerie !
L'échiquier serait donc l'ingénieux symbole stratégique du dieu du silence et des initiés : Horus !

Un indice de plus qui va dans le sens de mes interprétations et qui me conduit à penser que l'échiquier construit au sol de l'église de Rennes-le-Château est certainement cette même allusion maçonnique au dieu divin Horus = 32 !

source : http://cosmobranche.free.fr/MythesSocietesSecretes.htm

Le compas est lié à l'hexagramme découvert dans la figure TMD de Monsa Lisa mais qu'en est-il alors de l'équerre qui par définition a un angle droit ?

Pour y répondre, je vous invite à suivre le carrée de Dürer en cliquant sur page suivante ci- dessous.

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8. L'HOMME VITRUVIEN, MONA LISA, HORUS & LA GRANDE PYRAMIDE

2007-12-22T15:30:00.016+01:00

Une talentueuse étude de Ralph Miller, intitulé The DaVinci Code, révèle que l'homme vitruvien de Léonard de Vinci dissimule sous notre barbe à l'image la figure TMD de Mona Lisa le même mystérieux hexagramme associé au même carré sacré !

L'homme Virtruvien de Léonard de Vinci interprété par Ralph Miller
(cliquez sur l'image pour accéder à la page source)

L'homme vitruvien de Léonard de Vinci, 1492

Voici cette fois-ci ma figure TMD avec l'hexagramme ou encore l'étoile d'Horus associée à l'hexagramme vitruvien de Ralph Miller :

Des ressemblances géométriques troublantes ressortent dès à présent de ces deux figures clés !

La première remarque est que le diamètre du grand cercle jaune de l'homme vitruvien correspond exactement à la largeur de la figure de TMD du portrait de Mona Lisa selon la figure suivante qui est une projection géométrique de l'homme virtruvien sur la figure TMD de Mona Lisa : un couple bien surprenant à vrai-dire...

Cette même figure du couple Mona Lisa-l'homme vitruvien nous révèle également qu'à l'intérieur du triangle supérieur de l'hexagramme central demeurent les visages du dieu égyptien Horus-Harpocrate et de l'homme vitruvien !

L'homme est à l'image de Dieu et pour Léonard de Vinci l'homme vitruvien est à l'image du dieu Horus-Harpocrate; et à savoir si l'homme vitruvien est l'incarnation humaine du dieu égyptien, je serai tenter de dire oui d'autant plus est que l'iconographie de Jésus-Christ crucifié sur la croix correspond étonnement au schéma géométrique de l'homme vitruvien : l'auréole au dessus de sa tête est étrangement similaire à celle du messie de Nazareth, le positionnement des mains sur la croix me suggèrent que l'homme vitruvien et Jésus-Christ sont les autres noms, les autres reflets, les autres images du messie égyptien Horus-Harpocrate : le dieu du secret qui se conserve dans le silence et s’évanouit par la révélation !

Selon Plutarque, Harpocrate était placé à l’entrée des temples afin de rappeler aux initiés détenteurs de la vraie identité des dieux de garder le silence auprès du peuple profane qui vécut ainsi dans l'ignorance, l'ordre et la subordination. Les prêtres avaient toujours le dieu du silence, Harpocrate, devant les yeux pour leur rappeler qu’il fallait se donner de garde sous peine de mort de divulguer le secret qui leur était confié. Cependant, on rapporte qu’un prêtre égyptien, nommé Léon, écrivit une lettre à Alexandre, lui révélant que leurs dieux, que le peuple adorait, n’étaient que des anciens rois d’Egypte, hommes mortels comme les autres hommes. Alexandre garda ce secret d'harpocrate et jetta cettre lettre au feu afin que le peuple de la Grèce, qui adorait les mêmes dieux, n’en fût pas instruit...

Léonard de Vinci, le grand initié, connaissait ce secret et il était peut-être lui même l'homme vitruvien, le reflet du dieu Horus et le grand prête d'Isis : un signe de bonne augure à l'aube de sa vie...

Qui est finalement l'homme vitruvien ?

Pour ma part, l'homme vitruvien (à 5 membres) pourrait être la représentation humaine sur Terre d'Horus-Harpocrate lui-même, le fils solaire de Mona Lisa, le fils d'Amon-Osiris et d'Isis !

Puis, il est facile de voir selon la figure suivante que les cheveux, la largeur du corps ou encore la taille de hanche du vitruvien correpondent exactement à la distance X nécessaire, depuis les bords des tableaux mirois les uns des autres, pour permettre lors du procédé TMD de déterminer le visage d'Harpocrate ! Quand aux yeux d'Harpocrate, elles épousent admirablement celles des triangles postérieurs du cou de l'homme vitruvien : peut-être est-ce là une toute autre allusion subtile du Master au triangle isocèle de l'étoile à 6 branches ou encore d'une toute autre pyramide connue ?

En ce qui concerne nos géométries sacrées, nous avons un cercle, un hexagramme et le tout sous le thème de l'Egypte et ses Pyramides...et tel un pharaon, Mona Lisa ne pouvait que demeurer dans la PYRAMIDE du Louvre !

Mona Lisa est dans une pyamide donc par déduction une pyramide se cacherait dans le portrait de Mona Lisa !

Cependant, une pyramide est en trois dimensions alors que le cercle et l'hexagramme ne le sont qu'en 2 dimensions....Et si alors.... Reprenons la figure TMD associée à l'hexagramme et au cercle pour y voir plus clair. Dans un premier temps on voit que les pointes de l'hexagramme pointe vers le chemin sinueux de l'arrière-plan du portrait de Mona Lisa comme l'indique ma figure suivante :

Pourquoi ce chemin sinueux en S est-il précisémment aux quatres coins de l'hexagramme ?

La troisième dimension nous sera d'un grand secour pour tenter d'apporter une réponse à cette énigme.

Ralph Miller dans son autre étude présente un même schéma géométrique de l'homme vitruvien mais cette fois-ci en 3 dimensions : l'hexagramme central se métamorphose alors en étoile tétraédrique tandis que le cercle central se mute en une sphère.

Etoile tétraédrique dans une sphère
(cliquez sur l'image pour voir la page source)

Selon ce schéma, l'étoile tétraédrique est désormais contenue dans une sphère ! Si vous essayez de votre côté de mettre cette étoile tétraédrique dans une sphère de telle manière que ses pointes du haut et du bas coïncident avec le pôle nord et le pôle sud de la sphère, vous vous rendrez compte que ses autres 6 autres extrémités touchent ou intersectent à 19.47 degrés au-dessus (Nord) et au-dessous (Sud) de "l'équateur" (parallèle zéro) de la sphère.

Selon lui, les différentes activités volcaniques se déroulant à 19.47 degré Nord et Sud de l'équateur terrestre (voir donnée ci-dessous) sont le fruit de forces anomaliques d'origine hyper-dimensionnelle.

Mauna Loa Hawaii 19°,28' N de l'équateur
Mauna Kea Hawaii 19°,36' N de l'équateur
Mexico City Mexico 19°,23' N de l'équateur
Dzibalchen Mexico 19°,28' N de l'équateur
Georgetown Grand Cayman 19°,18' N de l'équateur
Mount Emi Koussi Chad 19°,47' N de l'équateur
Mount Kalsubai India 19°,33' N de l'équateur
Xiangkhoang Laos 19°,17' N de l'équateur
Potosi Bolivia 19°,13' S de l'équateur
Yasur, Tanna Island Vanuatu 19°,31' S de léquateur
Mount Samuel Australia 19°,13' S de l'équateur
Gweru Zimbabwe 19°,31' S de l'équateur

Puis il rajoute qu'il existe beaucoup de sites sacrés d'anciennes civilisations qui sont également localisés sur ou autour de 19.47° Nord ou Sud de l'équateur de la Terre: la Pyramide du Soleil à Teotihuacan, Mexico située à 19°, 36' N de l'équateur est un bel exemple.

Et enfin il précise que dans certaines planètes, les activités volcaniques se produisent également à 19.47° comme le suggérent ces observations :

Les fortes activités magmatiques et thermiques du Soleil se produisant à 19.5° Nord et Sud
Les activités complexes volcaniques majeures à Vénus autour de 19.5°
La présence du massif volcanique de Mars, " Olympus Mons shield cone volcano" à 19.5°
L'enorme spot rouge de Jupiter à 19.5°
Le même spot à Neptune découvert par Voyager II à 19.5°

Etrange, n'est-ce pas ! Coïncidence, hasard....Pour ma part et en tant que géologue, ces commentaires sont peu convaincants car les activités volcaniques résultent d'autres facteurs plus complexes, tels que la tectonique des plaques et les nombreux mécanismes géodynamiques propres qui diffèrent d'une région à une autre. Je me permet donc de refuter cette hypothèse géologique et je n'ai par contre aucune explication aux mystérieux édifices sacrés situés sur ces deux parallèles.

Ce qui est certain est que Léonard de Vinci positionne son chemin sinueux exactement à 19.47 degré Nord et Sud de l'équateur de la sphère centrale ! Et si cette sphère représente la Terre, ce chemin sinueux est remarquablement placé pour être un chemin menant à un site sacré comme je l'ai dit auparavant ! Ce chemin que j'ai comparé dans mon premier livre au monde solaire et virile d'Amon-Osiris est dans notre cas le chemin sinueux menant au "monde caché et sacré" où certaines pyramides ont été érigées !

Si cela s'avère être vrai, d'où venait alors ce savoir de Léonard de Vinci ?

Ou tout ceci est simplement le fruit d'un hasard ou de mon imagination ?

Une question qui en amène une autre : pourquoi retrouve-t-on ces chemins sinueux dans la forme même des deux bannières flottantes de la pyramide du billet de $1 américan qui sont fixés précisémment au deux extrémites d'une pyramide qui provient exactement de la projection du tétraédre inférieur en 3D (tétraédre vert clair) de l'homme vitruvien ou de ma figure de TMD de Mona Lisa ?

Par simple comparatisme, l'oeil incrusté dans le pyramidion du 1 $ américain correspond mystérieusement à la tête de l'homme vitruvien et celle de Horus-Harpocrate confirmant une nouvelle fois que cet oeil "divin" est bien celui du dieu égyptien Horus, le dieu des initiés et du Silence.

Un chemin en $

L'intersection des deux lignes verticales du carré (celui encadrant le cercle de l'hexagramme central de ma figure TMD ci-dessus) avec ces 4 chemins sinueux miroirs les uns des autres révèle d'une manière étonnante le symbole $ qui est celui du dollar dont la géométrie de l'hexagramme est justement retrouvée dans le billet de 1 $ américain !

En décomposant $ vous obtenez IS, et de la manière derrière $ $ se cache le terme ISIS. Dédoubler le $ revient à construire le nom ISIS, c'est-à-dire celui de la déesse égyptienne ISIS, la mère de Horus-Harpocrate, la femme et la soeur d'Osiris, la déesse de Léonard de Vinci, l'un des membres d'une société bien discrète qui a laissé ses empreintes ici et ailleur....

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7. LE REBIS DES ALCHIMISTES

2007-12-19T21:14:00.003+01:00

Je découvris sur le site d'étude en ligne de Aiwaz Net Insitute une incroyable preuve qui allait confirmer une fois pour toute mes interprétations associées à mon procédé unique de TMD.

Cette preuve est un constat trés simple : SOL et ANIMA sont les anagrammes de MONA LISA

MONA LISA = SOL + ANIMA

Chez les alchmistes, "SOL" désigne le SOLEIL (le symbole de Amon-Osiris) et "ANIMA" la LUNE (le symbole d'Isis), c'est-à-dire les deux noms du couple hermétique indispensable à la création du REBIS ou des Noces Chymiques, qui, dans mon étude, prend la forme physique de Horus-Harpocrate, le fils d'Isis et d'Osirs, caché sous le sceau protecteur de l'hexagramme sacré justement découvert dans ma figure de TMD du portrait de Mona Lisa !

Les triangles entrelacés de l'hexagramme sont là pour signifier que le mariage royal n'aura lieu qu'en présence de l'eau ignée ou du feu aqueux. La Kabbale quant à elle représente le Feu et l'Eau par les deux lettres hébraïques Beth (Eau) et Shin (Feu), c'est-à-dire des deux fameuses lettres B et S omniprésentes dans les mystères de Rennes-le-Château...

MONA LISA est trés certainement l'autre code "devincien" du couple hermétique du SOLEIL et de la LUNE, c'est-à-dire du couple divin AMON-OSIRIS et ISIS et par conséquent celui du REBIS préservé dans l'hexagramme sacré hermétique.

MONA LISA cache par conséquent son REBIS : son enfant HORUS-HARPOCRATE le messie egyptien !

Ci-dessous, cette toute autre figure alchimique nous montre que le couple hermétique Lune-Soleil demeure au centre d'un hexagramme fort similaire à celui retrouvé dans la figure de TMD du portrait de Mona Lisa !

(mss Bibliothèque Nationale, planche X, f. 27)
Cliquez sur l'image pour accéder à la page source et aux explications de ce symbole

En renverseant celle-ci, vous obtenez la figure suivante :

Et à la manière de la TMD, en superposant l'image de gauche sur celle de l'hexagramme hermétique de droite vous obtenez cette fois-ci la figure suivante:

Ensuite, en corrélant cette nouvelle figure avec celle de l'hexagramme aux lettres B et S retrouvée dans les carnets de l'abbé Saunière de Rennes-le-Château, d'incroyables similitudes apparaissent :

Vous comprenez alors que les mystérieuses lettres B et S sont des codes ésotériques étroitement liés au Rebis (du latin RES BINA) et à un tout autre nom divin que je vous invite à découvrir dans mon ouvrage...

Si vous désirez en savoir plus sur la figure alchimique ci-dessus, cliquez sur ce lien : une précieuse interprétation s'y cache.

Ceci-dit, il est également important de signaler que la croix de l'hexagramme ci-dessus est exactement à la même position que celle de l'oeil d'Horus de la pyramide du billet de un dollar lui-même situé à la même place que la figure TMD de l'enfant dieu Horus-Harpocrate du portrait de Mona Lisa !

Le Christ a une nouvelle fois les mêmes attributs que le dieu égyptien Horus ! Jésus-Christ le crucifié est-il l'autre incarnation, l'autre nom d'Horus ? J'apporte quelques réponses dans mon livre...

Bénitier de Rennes-le-Château

En nous indiquant de son index le sceau rouge frappé des initiales B et S, l'ange agenouillé solaire du bénitier de Rennes-le-Château voulait certainement nous montrer, à l'image de l'homme d'Eglise à droite de la figure suivante, le grand trésor gardé par ce diable rouge et que j'ai localisé par exemple à Espéraza : la demeure X de l'hexagramme géographique du pays de Couiza découvert antérieurement par Henry Lincoln, le pionnier de l'histoire de Rennes-le-Château...

Ce trésor tant convoité est de l'ordre spirituel et il est divin. Il a la forme d'un être hermétique androgyne formé par "la fusion" des corps de l'Homme et de la Femme : l'AMOUR est-ce la clé ?

Il détient le grand trésor, le fruit d'une grande initiation que les grands initiés réprésentaient par la lettre Y et qu'ils nommèrent le REBIS, l'AZOth, le GRAND OEUVRE...ou encore HORUS-HARPOCRATE, le dieu du silence et des initiés...

(Symbola Aureae Mensa, Maier, 1617)
Cliquez sur l'image pour accéder à la page source

Un monde fascinant que je vous invite à découvrir à travers un voyage temporel dans le désert des Hespérides.

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6. ISIS & HORUS-HARPOCRATE

2007-12-19T21:08:00.003+01:00

Iconographie d’Isis et d’Harpocrate

La fresque romane suivante du premier siècle, qui est une iconographie traditionnelle d’Isis avec son fils Harpocrate, reconnaissable à son doigt posé sur sa bouche, est extraordinairement similaire à ma figure de TMD du portrait de Mona Lisa où se cache la figure et l'hexagramme hermétique d'Horus-Harpocrate !

Une extraordinaire découverte qui, une nouvelle fois, confirme que le visage découvert par le procédé TMD du portrait de la Joconde est bien celui de l’enfant dieu Horus-Harpocrate !

A gauche : Portrait d’Isis et de son enfant caché Horus-Harpocrate
A droite : Figure TMD du portrait de Mona Lisa et détail du visage de l'enfant caché Horus-Harpocrate

La fresque romane ci-dessus qui représente Isis tenant des épis de blé est une allusion fort probable à la constellation de la Vierge que les égyptiens rapprochaient à la déesse Isis portant dans ses mains des épis de blé, qu'elle lançait, formant ainsi la Voie Lactée. Dans le monde gréco-romain, Isis devint Cérès, déesse des moissons, ou Coré, fille de Jupiter et de Thémis, déesse de la fécondation à la Terre, et à qui on faisait sacrifice au moment des semailles...

(...) L’enfant divin Horus, que les grecs appelaient Harpocrate, était toujours représenté par le signe de l’index posé sur les lèvres et le geste à lui seul signifiant le dieu-fils d’Isis: un signe de bon augure à l'aube de la vie de Léonard de Vinci. A l'image d'Apulée (personnage phare de mon ouvrage) de Vinci vivait sous le règne d’Isis, la matrice de toute choses, de tout éléments, «la sainte et éternelle protectrice du genre humain», celle qui protège les hommes des assauts de la fortune. (les Métamorphoses, XI, 5,25)

(...) Léonard de Vinci ainsi que Boticelli, Dürer, Raphaël, Michel Angelo, del Cossa, pour ne citer qu’eux, firent ainsi leur voyage en Egypte, en Libye, en Berbérie. Ils apprirent presque tout ce que leur époque connaissait ; ils feuilletèrent les livres anciens, cueillirent les pommes d’or du désert des Hespérides où naquit leur vénérable religion isiaque, source de toutes les autres fois, de toutes les autres sagesses, qui avait laissé PARTOUT SON EMPREINTE. La Rose-Croix, la Franc-maçonnerie, les sociétés occultes européennes, vivaient et survivent encore de cette religion universelle à l’ombre des rites égyptiens que nos humbles abbés de Couiza en étaient les modestes gardiens.

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5. VOIR L'INVISIBLE : MODE D'EMPLOI

2007-12-19T20:51:00.003+01:00

Je vous propose désormais d'essayer chez-vous les deux schémas suivants pour reconstituer ma figure de Transposition miroir dynamique du portrait de Mona Lisa. Le logiciel Adobe Illustrator est parfait pour ce genre d'excercice.

Dans un premier temps coïncider les points rouges des tableaux mirois des uns des autres comme ceci:

Puis miroitez ces figures selon le schéma suivant en appliquant le même procédé de TMD :

Tracez la ligne droite visible sur le tableau qui passe justement par le point rouge. Puis du point rouge tracez un cercle dont le rayon est égal à la distance verticale séparant le point rouge du bord supérieur du portrait de Mona Lisa. Comme le diamètre (deux fois le rayon) de ce cercle est précisémment la moitié de la longueur du portrait de Mona Lisa, nous pouvons dessiner un deuxième cercle de couleur vert et dont l'extrémité du rayon coïncide avec cette fois-ci le bord inférieur du tableau comme ceci :

Construisez de la même manière les deux cercles avec cette fois-ci l'image miroir de cette figure selon l'axe horizontal du tableau.

Puis faites coïncider les centres des deux cercle verts en procédant au procédé de TMD par superposition de la figure inférieur sur la figure supérieure selon l'axe vertical du tableau selon le schéma suivant :

Du centre du cercle vert tracez un cercle de rayon "a" égal à la distance verticale séparant le centre du cercle vert (point vert) du centre du cercle rouge (point rouge). Associez ensuite à ce cercle le carré jaune de coté "2a" : sa base inférieure et sa base supérieure coïncidant remarquablement avec la ligne peinte par Léonard de Vinci comme le montre la figure suivante:

Puis tracez les deux lignes horizontales des deux bords des tableaux comme suite:

Les intersections des deux lignes bleues (déterminées donc par les bords des tableaux) avec le cercle jaune central sont localisées par les points bleus selon la figure suivante :

Si vous associez tout les points contenus dans le cercle jaune central par des droites, vous obtenez un parfait hexagramme comme ceci :

Créez le grand hexagramme selon le schéma suivant en sachant qu'il est deux fois plus grand en dimension que le petit hexagramme précédent :

Ce grand hexagramme bleu épouse remarquablement la silhouette de Mona Lisa dont les deux droites suivantes passent exactement par l'axe vertical nasal de la Joconde et la rainure des ses cheveux !

Par magie devincienne, le cercle rouge que vous aviez tracé tout au début s'inscrit parfaitement et harmonieusement à chaques côtés de l'hexagramme sacré validant une fois pour toute mon procédé de TMD de Mona Lisa et mon interprétation géométrique.

Un cercle, un triangle, un carré : les trois éléments indispensables hermétiques pour créer le rebis alchimique de Mona Lisa, Horus-Harpocrate : le dieu fait homme vitruvien dans ce monde, dans notre terre sphérique, dans notre planète carrée par ses 4 directions géographiques et dans notre monde triangulaire et pointu par ses merveilleux reliefs....

Tout y est et avec une précision étonnante digne du génie de Léonard de Vinci.

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4. L'ETOILE D'HORUS

2007-12-19T20:05:00.003+01:00

Par ce prisme fascinant de vision qu’est la TMD (Transposition Miroir Dynamique), on découvre que Mona Lisa dissimule sous notre barbe le mythique Sceau de Salomon et des géométries hermétiques sacrés !

Hexagrammes révélés par la figure de TMD du portrait de Mona Lisa

Géométries révélées

Vous me direz peut-être que ces géométries sont le fruit d'un pur hasard, venues de mon imaginaire, une erreur... Mais alors comment expliquer que les deux triangles centraux extérieurs du cadre des 4 portraits de Mona Lisa (triangles inférieur et supérieur) du plus grand hexagramme (celui épousant la silhouette de Mona Lisa) aient les mêmes dimensions, les mêmes surfaces que les 6 triangles intérieurs de l'hexagramme central où demeure la figure hermétique d'Horus-Harpocrate ?

Puis, si tout ceci est un autre hasard, comment expliquer que la distance qui sépare les deux triangles extérieurs aux triangles intérieurs centraux soit exactement celle qui permet de construire l'hexagramme central d'Harpocrate ?

Pensez-vous toujours aux hasards ?

Construction en 2D de l'hexagramme intérieur d'Horus-Harpocrate

De la même manière le cercle central du petit hexagramme (cercle orangé) a son diamètre qui correspond exactement à la distance z (ligne rouge) séparant le centre du triangle supérieur du grand hexagramme à celui du petit hexagramme permettant ainsi de construire l'integralité de ces deux hexagrammes sachant que les dimensions de l'hexagramme sont deux fois plus grandes que celles de l'hexagramme central.

Vous l'aurez compris, les hexagrammes découverts sont bien de la main de Léonard de Vinci : un des grands géomètres des dieux....

Devant nous, se présente ainsi un hexagramme composé de deux triangles entrelacés, qui, en alchimie, ont la représentation alchimique de l’EAU et du FEU c'est-à-dire les symboles de la déesse féconde Isis et du dieu viril Amon-Osiris dont l’union royale forme l’hexagramme porté par l’enfant sage Horus-Harpocrate !

(...) Le plus étrange est que si on dessine la figure géométrique du sceau de Salomon sur le symbole pyramidal du billet vert de un dollar américain, les lettres du nom même de Mona Lisa (mystérieusement associé à l’image de l’œil d’Horus, l'enfant caché de la Joconde) apparaissent devant nous sur chaques extrémités du sceau de Salomon !

Qu'en est-il de la quadrature du cercle contenant l'hexagramme ? Pour y répondre, reprenons les figures TMD suivantes :

En supprimant la longueur X de la ligne sommitale et basale du carré (ce même carré qu'on retrouve dans le dessin de l'homme vitruvien) vous decouvrirez un incroyable indice, conscieusement peint par le grand Master, confirmant une nouvelle fois mes géométries et mon procédé de TMD. Cette preuve est une ligne ! Elle se trouve être sur le tableau originel de Mona Lisa, et elle est trés exactement sur le prolongement de la ligne sommitale et basale du carré en question !

Cette ligne en question est à l'arrière-plan du tableau, au niveau des aiguilles montagneuses lunaires !

Une preuve indéniable qui va dans le sens de mes hypothèses sur l'homme vitruvien et Mona Lisa: un duo surprenant et riche de symbolismes....

Si nous retournons désormais ma figure de TMD du portrait de Mona Lisa comme ceci :

Nous observons que c'est à partir de ce point précis (point bleu) que toutes les géométries se construisent ! Ce point se situe au centre de cette fameuse ligne en question découverte sur le portrait de Mona Lisa.

En positionant ce point dans ce tableau, Léonard de Vinci voulait certainement nous dire quelques chose ! Quel est le sens de ce message ?

Pour trouver ce sens, il est important de connaître les coordonnées de ce point selon les dimensions du portrait de Mona Lisa.

Ces dimensions ont été vues au début de ce chapitre en relation au triangle isiaque de la trinité égyptienne Osiris-Isis-Horus. Pour ma part, je vous propose désormais une nouvelle représentation des dimensions selon un grillage parfait composé d'un maillage élémentaire de 18x26=468 cercles de 1 oncia de diamètre (1 oncia vénitien = 2.9 cm).

Ou encore selons les 4 effets mirois du tableau :

Le cercle rouge des 4 tableaux miroirs les uns des autres, contient exactement en son centre le point précis de construction des différentes géométries découvertes sur la figure de TMD du portrait de Mona ainsi que celle de l'homme vitruvien.

En plus imagé, nous voici alors devant une nouvelle configuration qui, si elle devait être vue en 3 dimensions, serait composée de 26 rangées de 18 boules bleues empilées les unes sur les autres.

Si vous mettez une à une ces boules bleues (de 1 oncia de diamètre) dans un vase rectangulaire de même largeur que celui du portrait de Mona Lisa (18 oncia), vous vous apercevrez que la boule rouge (celle du point précis de construction des géométries) est la 345 ième mise dans ce vase !

Nous voici donc pour la première fois avec un code chiffré : le 345 !

Si cette fois-ci vous reprenez les deux figures renversées du tableau originel de Mona Lisa comme le montre la figure ci-dessous, la boule rouge contenant le centre de la construction géométrique sera à la 111 ième place !

Un second code chiffré apparaît alors : le 111 !

"Ce qui est haut est comme ce qui est en bas" écrivait Léonard de Vinci, et le point central de construction des géométries se révèle être en relation à la trinité égyptienne comme le montre le chiffre 345 contenant le 3 d'Osiris, le 4 d'Isis et le 5 d'Horus-Harrpocrate du triangle sacré isiaque et comme le suggère le nombre ésotérique 111 dont la réduction à 1+1+1 = 3 confirme une nouvelle fois que le portrait de Mona Lisa est bien dédié à la sainte trinité égyptienne.

Il s'avère également que :

345 = (111+3) + (111+4)+ (111+5)

Une trinité dissimulée depuis la nuit des temps derrière des codes à l'ombre de nos croyances établies, sous les nombreux voiles des sciences ésotériques.....

Le centre de gravité du tableau est déterminé par son centre que j'ai situé par le point bleu ci-dessous qui, une fois joint au point de construction (point rouge), détermine un cercle dont la valeur de son diamètre est exactement celle de la largeur du tableau égale à 18 oncia!

On se doit de souligner que le centre du tableau coïncide à juste titre avec le coeur de Mona Lisa, c'est-à-dire avec son centre vital dont ses nombreuses significations ésotériques sont à découvrir dans le désert des Hespérides...

Pour ceux qui ne désire pas se livrer à ce voyage initiatique dans le désert des Hespérides, retenez simplement que les nombres 345 et 111 sont les codes précis de ce point utilisé par Léonard de Vinci pour construire ses géométries hermétiques dédiées à la sainte trinité égyptienne que représente par excellence Mona Lisa et son enfant caché Horus-Harpocrate.

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3. LA SAINTE TRINITE

2007-12-19T13:40:00.006+01:00

OSIRIS ISIS HORUS

Une excellente étude de la société d’étude Aiwaz Net Institute montre que la largeur du tableau de la Joconde, qui varie entre 52.4 et 53 cm, est proche des mesures vénitiennes le cubito égal à 6 palmo qui est lui-même égal à 18 oncia, c’est à dire à 52.2 cm. La hauteur est définie de la base du tableau jusqu’au niveau de l’apex du crâne de Mona Lisa et elle est égale à 8 palmo ou encore à 24 oncia. Les cercles de rayons 1 palmo, c’est à dire 3 oncia délimitent alors la hauteur et la largeur du portrait de la Joconde dont les proportions 3, 4 et 5 expriment un secret divin : la base, égale à quatre, est Isis, l'élément conceptuel femelle; la verticale, égale à trois, est Osiris, le principe créateur mâle; l'hypoténuse, égale à cinq, est Horus, la progéniture. Tout triangle tracé selon ces proportions est un diagramme sacré, une figure cabalistique doué de puissance magique, l’iconographie de la trinité égyptienne Isis-Osiris-Horus qui incarnent, l’Intelligence, la matière et le cosmos ; le triangle le plus parfait comme le rapporte Plutarque : "Il paraît probable que les Egyptiens ont considéré ce triangle rectangle somme le plus beau des triangles et que c’est surtout à cette figure qu’ils ont comparé la nature de l’univers. Platon d’ailleurs semble s’en être servi pour représenter dans la République le mariage sous une forme géométrique. Dans ce triangle rectangle, le nombre 3 représente un des côtés de l’angle droit, le nombre 4 la base, le nombre 5 l’hypoténuse et le carré de celle-ci est égale à la somme des carrés des côtés qui contiennent l’angle droit. Il faut donc se représenter le côté l’angle droit comme figurant le mâle, la base du triangle comme figurant la femelle et l’hypoténuse, le produit des deux. On doit considérer Osiris comme le premier principe, Isis comme la substance qui en reçoit les influences et Horus comme l’effet qui résulte de l’union de l’un et l’autre." (Traduction Mario Meunier, 1924, ch. 56, p. 172, cité par Jouven, Les nombres cachés)

Les pythagoriciens lui donnèrent le nom d’"invincible" ou "dominatrice". Les nombres 3, 4, 5, qui expriment ses côtés, sont liés au nombre parfait 6 par la relation de perfection cubique que connaissaient les égyptiens:

Quant à la trinité – Isis, Osiris, Horus –, sa légende écrite est aussi vaste que son iconographie. Le culte d’Isis gagna rapidement toute la Méditerranée, se répandant tout d’abord en Grèce où Isis fut assimilée à Céres-Junon-Proserpine, puis à Rome, puis en Gaule en subissant de multiples mutations. Certaines sectes alexandrines de la Basse Epoque assimilèrent même Isis à la Vierge, mère du Christ, et le culte égyptien d’Isis, accompagné de son mari Osiris et de son fils Horus, a quelquefois été comparé à ce qu’est la trinité pour les chrétiens…

C’est encore Plutarque qui nous renseigne sur le culte rendu à la déesse : "Ensuite, vers le solstice d’hiver, ils portent en procession une vache avec laquelle on fait sept fois le tour du temple. Ils disent aussi qu’Isis n’est pas différente de la Lune et ils en donnent pour preuve que dans ses images, les cornes qu’elle porte désignent la lune dans son croissant. Aussi invoquent-ils la Lune pour le succès de leurs amours, et Eudoxe [Eudoxe de Cnide, 409-356 av. J.C. ; astronome et mathématicien grec] dit qu’Isis présidait à la tendresse. Isis est dans la nature comme la substance femelle, comme l’épouse qui reçoit tous les germes productifs. Platon dit qu’elle est le récipient universel, la nourrice de tous les êtres. Elle a un amour inné pour le premier être, le souverain de toutes choses, qui est le même que le bon principe ; elle le désire, elle le recherche…Elle s’offre à lui volontiers, afin qu’il la féconde, qu’il verse dans son sein ses influences actives, qu’il lui imprime sa ressemblance. Elle éprouve une douce joie, un vif tressaillement, lorsqu’elle sent en elle les gages certains d’une heureuse fécondité ; car la production des êtres est l’image de la substance qui la rend féconde, et l’être produit est la représentation du premier être, imprimé dans la matrice" (Plutarque, Ibid, 52, 53)

Il est extrêmement étonnant de s’apercevoir que les deux seuls cercles tangents aux deux triangles isiaques du portrait de Mona Lisa sont ceux dans lesquels figurent selon ma figure TMD l’enfant Horus et le lotus localisé au niveau du pli vestimentaire du bras fléchi en "V" de la Joconde. Et ceci n’est pas un quinconque fruit du hasard car la tradition veut qu’Horus ou encore Harpocrate s’assoie sur ce lotus, le symbole même de l’origine du monde !

Dimension 18 x 24 oncia : proportion du triangle sacré isiaque

LE NOMBRE D'OR

Est-ce que le nom même de Mona Lisa a une signification codifiée et une toute autre symbolique connue des initiés ? Porte-t-elle alors un code chiffré, un message occulté ? Dans ce cas quelle table alphabétique chiffré ou encore quelle gématrie utiliser ?

Pour tenter d'y répondre, remontons désormais le temps jusqu'à la Renaissance, à l'époque où Léonard de Vinci était encore de ce monde, c'est-à-dire entre 1452 et 1519.

Et la réponse est dans cette prestigieuse période, là oui là, dans le premier ouvrage traitant de la cryptographie, dans une table alphabétique à 23 lettres concue par le père même de la cryptographie et contemporain de Léonard de Vinci : l'abbé Jean Trithème (1462-1516) !

Cette table alphabétique que je nommerai désormais TR, pour Table de la Renaissance, est la suivante :

C'est un bon début...Maintenant, associons à chaque lettre un chiffre en partant de 1 comme ceci :

Vous obtenez désormais une TR alpha-numérique qui est par définition une table gématrique composée de 23 lettres et de 23 chiffres (les lettres I et J, de valeur 9, ainsi que les lettres U et V, de valeur 20, sont confondues au dépens de la lettre W qui n'existait pas à cette époque).

Si maintenant, on attribue simplement aux lettres des valeurs qui varient entre 1 et 9, c'est-à-dire dans un espace temps délimité entre l'alpha (1) et l'oméga (9) (voir les explication dans mon premier livre), vous obtiendrez la TR alpha-Oméga suivante :

A en croire cette nouvelle table gématrique "apocalyptique", la numération de MONA est de 13 et la valeur gématrique de LISA est de 21 tel que :

Les réductions théosophiques des valeurs 13 (Amon) et 21 (Lisa) sont par conséquent respectivement 1+3=4 et 2+1=3, c'est-à-dire les chiffres 3 et 4 qui sont respectivement ceux du couple divin égyptien Osiris-Isis selon la structure du triangle isiaque !

Cette simple démonstration gématrique nous montre ainsi que derrière les noms de MONA et de LISA se cachent les noms divins d'Isis et d'Osiris !

Quant à la Kabbale, elle nous informe que le chiffre 13 est la numération du mot amour en hébreu «Ahebah» et du mot «Ashad» qui signifie «Un». Les kabbalistes nous précisent que si vous épelez en entier Amour sa numération devient alors 543, l’équivalent de Ehyéh Asher Ehyéh «Existence est existence» ... On retrouve une nouvelle fois dans cette valeur, les proportions du triangle isiaque et la numération d’un tout autre mot bien mystérieux Ha Shema qui signifie le NOM, dont les lettres révèlent une nouvelles fois les lettres consonantiques de MONA inhérent aux chiffres bien sacrés: N=4, O=5, M=3.

Quant à la valeur 21, elle est la numération du mot hébraïque Ehyéh "Je suis" de la première et ultime Séphirah Kether (la couronne), dont la compréhension est le but de la quête kabbalistique tout entière.

Le voile mystérieux de Mona Lisa se fond en chiffres et se structure en une voix, un son, un message divin :

"Je suis Un et Amour, premier, dernier et éternel"

(A n'en déplaire le trés médiatique Dr Matsumi Suzuki qui, selon ses travaux acoustiques sur le visage de Mona Lisa, lui fait plutôt dire : " Je suis Mona Lisa, ma véritable identité est entourée de mystères")

La somme gématrique de ces termes est égale à la fameuse valeur 34, qui est la numération de «DIX» selon la TR. On peut alors faire un rapprochement à la dixième Séphirah Malkut et supposer une relation entre ce qui est en haut et ce qui est en bas ; Kether porté par la valeur 21-numération de Ehieh- est dans Malkut et Malkut est dans Kether et ceci au cœur de la sixième Séphirah, le point d’équilibre où règne le soleil qui se consume en permanence pour briller sous l’éclat d’un enfant messianique. Cette sixième Séphirah est couramment représentée par une croix du calvaire ou encore la rose-croix associée au sacrifice, celui de renoncer à un acquis pour atteindre un état de conscience plus grand et pour ainsi dire toucher la Grâce...

Le chiffre romain X correspond au chiffre arabe 10 mais également à la lettre X de numération 21 selon la TR.

La suite des numérations de MONA=13, LISA=21 et DIX = 34 correspond d’une façon étonnante et exacte à la suite de Fibonacci dans laquelle chaque terme est égal à la somme des deux termes immédiatement précédent. Ainsi : 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377, etc.

Lorsqu’on divise chaque nombre par le nombre précédent, on obtient des valeurs plus ou moins égales au nombre d’or Phi (1,618).

Mona Lisa renferme ainsi les nombres de la suite de Fibonacci qui s’est rendue célèbre par ses représentations multiples en relation avec le nombre d’or mythique. On le trouve dans la fleur de tournesol, dans la formation de certains coquillages, comme l’ESCARGOT…sur l’ananas, le chou romain ou sur la pomme de pin qui présentent tous une spirale d’or.

Le nombre d’or est un nombre qui permet des constructions harmonieuses et équilibrées et que l’on trouve dans la nature et dans de nombreux rapports mathématiques et géométriques. Les Egyptiens avaient employé le nombre d’or en lui donnant la valeur de 1,614. On le trouve entre autre dans la pyramide Kheops et dans le temple de Louqsor. Ce nombre d’or était le préféré à la fois de la nature et des artistes ; Pytagore annonçait déjà que musique, beauté, architecture, nature et cosmos étaient tous liés et inséparables : le lien surnaturel entre l’esthétique, les proportions et l’univers demeura longtemps un des principaux dogmes de la civilisation occidentale.

On sait que les esquisses et Léonard de Vinci regorgent de telles références et un très grand nombre de tableaux de maîtres, notamment de la Renaissance, sont fortement imprégnés par la présence du nombre d’or, et, ce à plusieurs échelles.

Le nombre d’or provient d’un triangle rectangle très facile à construire : celui qui a pour côté 1 et pour grand côté 2. L’hypoténuse mesure alors √5 (racine de 5). L’hypoténuse n’est pas, comme dans le triangle isiaque ou encore dit de Pytagore, un nombre entier. En effet, dans le triangle dit de Pytagore, les côtés sont 3, 4 et l’hypoténuse est de 5.

Nous avons alors :

Il est important de noter ici la dimension de la coudée «royale» égyptienne : 0,5236 dont la moitié est le pied : 0,2618. On découvre alors que : 2, 618 - 1 (petit côté) = 1,618 ; 2,618 - 2 (grand côté) = 0,618.

Or 1,618 est le fameux «nombre d’or» = Phi, et 0,618, son inverse 1/Phi.

Il est fort surprenant de constater que "DIX" contient, tel le nom de Mona Lisa, la suite 13, 21, 34 de Fibonacci : la numération de «DI» est de 13 et celle de «X» est de 21 dont leur somme est alors de 34.
X, le coeur ou X, le temple céleste, qui, figurez-vous, sont étroitement lié au nombre d'or divin de Mona Lisa, comme nous le suggère l'étonnante figure suivante !

LE PARCOURS EN X DU CARRE DE DÜRER

Nous voici tête à tête avec le fameux carré magique de Dürer, Melencolia I, dans lequel le total de 34 est obtenu de vingt-deux manières différentes selon les quatres rangées horizontales, les quatres colonnes verticales, et les deux diagonales. Rappelons que 22 est le nombre de lettres de l’alphabet hébraïque ainsi que le nombre de lames du tarot.

Or, ce carré magique possède une figure en «X» dans laquelle la somme des valeurs portées aux quatres coins, et égaux à 13 (Mona) et à 21 (Lisa), donne également 34.

Ce carré magique semble être une clef de l’énigme gématrique utilisé par Léonard de Vinci pour coder le nom de Mona Lisa et en quelques sorte dédier son oeuvre à son respectueux collègue Albrecht Dürer.

Dans la figure suivante les connections des séries 1, 2, 3, 4 ; 5, 6, 7, 8 ; 9, 10, 11, 12 ; 13, 14, 15, 16 font apparaître de mystérieux hexagones entrelacés que nous retrouverons d’ailleurs dans la géométrie caché du tableau de Mona Lisa !

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2. MONA LISA

2007-12-19T13:23:00.006+01:00

Le Conseil National de Recherche du Canada a dévoilé le 26 septembre 2006 à Ottawa les résultats d'une étude réalisée grâce à un système de balayage laser sophistiqué, en couleurs et en trois dimensions. Celle-ci a permis de découvrir que Mona Lisa était enveloppée d'un "voile de gaze" fine et transparente normalement porté à l'époque par les femmes enceintes ou venant d'accoucher. Masqué par le vernis, ce détail n'avait jamais été observé jusqu'à présent. Le sourire mystérieux de la Joconde serait donc celui d'une femme enceinte ou qui vient d'avoir un enfant.

Mais qui est alors cet enfant ?

L'avez-vous vu ?

Il est là, dans le portrait même de Mona Lisa !

Oui, j'en suis convaincu et preuves à l'appui, cet enfant est divin et il est HORUS-HARPOCRATE lui-même, le dieu du Silence et des initiés, l'enfant caché d'Isis et d'Amon-Osiris !

Et figurez-vous qu'il se trouve être bel et bien caché dans l'autoportrait de l'androgyne Mona Lisa : la forme "physique" par excellence du Rebis des alchimistes, le fruit du mariage royal d'Isis et d'Amon-Osiris !

Pou découvrir l'un des nombreux voiles de la nature cachée de nos grands maîtres, je vous livre un extrait exclusif de mon livre consacré à Mona Lisa : la Matière de l'Art Hermétique.

Mon procédé nommé Transposition Miroir Dynamique (TMD), basé sur les effets miroirs si chers à Léonard de Vinci, sort de l'ombre, par un ingénieux jeux de la Sfumato, l'enfant dieu Harpocrate, qui est à l'image du Master, le plus grand initié et initiateur de notre temps...

En effet, si on transpose dynamiquement le tableau originel de la Gioconda avec ses images miroirs horizontales (renversées) et verticales (inversées), on obtient cette exceptionnelle figure composée de ce fait de 4 portraits de Mona Lisa :

C’est à travers ce prisme de vision que je vous propose de voir l’invisible, le caché, le secret, le sacré préservé dans cette merveilleuses œuvre. La métamorphose s’amorce : cette exceptionnelle image, unique en son genre, nous révèle au centre et entre les deux têtes jumelles de la Joconde le visage de l'enfant dieu Horus-Harpocrate que Mona Lisa semble observer d’un œil d’Horus bien malicieux (...)

La technique de superposition de couches de la Sfumato, utilisé par Léonard de Vinci pour peindre Mona Lisa, est certainement le procédé artistique qui a permit au Master de dissimuler en relief ses nombreux messages.

Le fait que la Sfumato et la TMD se basent toutes deux sur le principe de superposition de couches, il est fort probable que mon procédé de Transposition Miroir Dynamique est l'une des clés qui permet de découvrir les secrets évanesecents de la Sfumato que je vous invite à rechercher dans le désert des Hespérides.

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1.Le désert des Hespérides - Les nouvelles révélations sur les énigmes de l'Art des Mystères dans l'Histoire de Rennes-le-Château

2007-12-18T14:41:00.040+01:00

5 ans déjà !

Je me souviens de mes premières recherches, c'était en Avril 2004...4 années et quelques mois plus tard, mon premier livre, le désert des Hespérides - Les nouvelles révélations sur les énigmes de l'Art des Mystères dans l'histoire de Rennes-le-Château, y a vu le jour.

Je suis Gaspard, explorateur géologue de profession et j'ai consacré mon temps libre à la création de ce premier livre dédié à l'art des mystères de nos civilisations, de nos histoires universelles en explorant ainsi les profondeurs de notre passé, de notre histoire, de nos légendes, de nos mythes et de nos religions pour retrouver dans dans l'histoire de Rennes-le-Château.

Je vous livre maintenant quelques extraits de mon tout premier livre, r

iche de 405 pages, dont 120 pages couleurs. Ce premier essai contient plus de 360 images de grandes qualités composées de dessins, de photos et de peintures que j'ai pris le soin de réaliser personnellement, de commenter et d'analyser selon les données acquises au cours de mes nombreux voyages...

Quel est alors le sujet de mon livre ?

L'ouvrage contient une toute nouvelle lecture des mystères et des mythes de Rennes-le-Château et de nouvelles idées de décryptage d’anciens documents ainsi qu’une nouvelle technique de décodage unique en son genre, la TMD : la Transposition Miroir Dynamique, qui ont été appliquées sur de célèbres tableaux d’artistes tels que Léonard de Vinci, Dürer, Raphaël, Boticelli, Poussin, Delacroix, Van Dyck, Del Cossa et d'autres pour extraire les véritables messages, images et symboles qui les unissent dans l’histoire de Rennes-le-Château et dans l'histoire de nos croyances établies...

Des sujets difficiles à comprendre ?

Non, j'ai fait en sorte qu'il soit destiné à un large public : les images sont claires, les textes sont accessibles et faciles à lire - malgré ma foi la complexité des sujets traités…

Ma formation scientifique doctorale et ma passion pour l’Art et les Sciences en général m’ont conduit à appuyer mes hypothèses sur des bases solides démontrables et qui peuvent être vérifiées et prouvées à tout moment.

Chers lecteurs, je vous invite dès à présent à lire quelques extraits de mon livre suivis d'une étude exceptionnelle sur le portrait de Mona Lisa (la Giocconda).

Vous y trouverez également des études sur le carré de Dürer, la géométrie du Graal, la Fleur de Vie et une analyse unique des bergers d'Arcadie de Shugborough.Une bande annonce vidéo est disponible pour ceux qui désirent avoir une petite idée du livre.

Bienvenue ainsi au cœur du désert des Hespérides pour un extraordinaire voyage initiatique en compagnie de nos plus grands Maîtres...J’espères que nombreux et passionnés seront les lecteurs du désert des Hespérides.

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